アリ・アスターがみんなを驚かせて帰ってきた遺伝的そして真夏、彼の3番目の長編では、ホアキン・フェニックスが演じる、母親（パティ・ルポーン）に会うために家に帰るという使命を負った、慢性的に不安を抱えた男性のポートレートが提供されました。
ボーは怖いこのドラマは恐ろしいほど長いサイコドラマ (頬がしびれるような 179 分) で、ストレートなホラーから離れ、代わりにダーク コメディとよく練られたホラー テクニックを使ってトラウマのテーマを扱っています。
野心的な音の変化はほとんどの場合機能しますが、その独特な音に驚かされるのは嬉しいことです。ボーは怖いアスターのこれまでの映画と比べると、未完成な印象がある。確かに、映画製作に対するディテール重視のアプローチは賞賛に値し、随所に散りばめられた映画のようなウインクや、繰り返される水のライトモチーフの裏に潜む意味を解き明かすのが楽しい人もいるだろう。しかし、悲しい事実として、それはチャーリー・カウフマンへのバーゲンビンのオマージュのように感じられる、ひどく不均一で扱いにくい乗り物であり、カウフマンのジョイントから得られる自己認識と創造的な報酬が欠けているということです。
についてはフェニックス、あらゆる場面で献身的なパフォーマーである彼は、怖がるバニーと完全におかしくなるという2つの極端の間で揺れ動くように見える、タイトルのキャラクターの描写でもどかしいほど単調に感じます。同じことは、息子に対する悲惨な精神性的傾向を持つ一次元の横暴な女家長を演じることに行き詰まっている母親モナを演じるルポーネにも言える。
すべてが平坦に終わってしまい、私は考えさせられました。アスターのお尻にあまりにも多くの煙が吹き込まれており、多くの人が言っているように、彼は現代ホラーの救世主ではないことを、私たちは皆、集合的に認めることができますか？
私が知っている核の考え方は、遺伝的そして真夏多くの史上最高のホラー映画リストに頻繁に登場します。しかし、彼らはまったく属していないので、彼らが最高のものとランク付けされているのを見るたびに、私は自分自身が身悶えしていることに気づきます。そして、アスターの新しいオイディプスの旅は野心的であるが、それは才能があるかもしれない皇帝が服を着ていないことを確認するだけである。
アスターはホラーの新たな巨匠と宣言された遺伝的、そしてそれはまともな時計であることに変わりはありませんが、それは2つの特徴的な半分からなる映画です - 半分は中間点で下り坂になります。第二幕と第三幕を見ると、ベン・ウィートリーの犯罪的に過小評価されている（そしてはるかに優れた）作品を観たくなった。キルリストまた。については真夏、それは依然として使用可能ですウィッカーマンアップデート、見る昼間の悪夢フローレンス・ピューこの現代的な別れの映画をさらに進化させて、さらに完璧なパフォーマンスを披露します。しかし、その呪縛はすぐに消え、パンチに欠ける憂鬱な予測可能な結末に向かってよろよろと進むフォークホラーが残され、明らかな影響の高みに達することのない、奇妙に空虚な獣が残ります。
それにも関わらず、この監督はホラー界のレジェンドとして話題になっており、そのタイトルは時期尚早であるだけでなく、まったく誤解を招くものだ。アスターは素晴らしいキャスティングの才能を持っています – トニ・コレットとフローレンス・ピューは完璧です遺伝的そして真夏。そしてホアキン・フェニックスもまた素晴らしい参加者ですボーは怖い。しかし、それらを取り除いたら何が得られるでしょうか？きちんとした設定、堅牢な演出 (主にポーランドの撮影監督パヴェル・ポゴゼルスキーの素晴らしい仕事のおかげ) ですが、明らかに優れた映画から派生したものであることは明らかです。
確かに、アスターは心を落ち着かせる映画を届けることができ、テロへの誘いとして家族の悲劇を利用して悲しみについてコメントする方法は素晴らしい。彼は今後、大げさな賞賛に値する映画を監督するかもしれない。しかし、今のところ、彼はまだ始めたばかりで、無計画に投げ込まれたホラーマスターのタイトルを獲得していません。
FilmUpdates によって最近提起された質問も私の注意を引きました。
彼らは読者に、2010 年代半ばに批評家から絶賛されたホラー映画でインディーズシーンに登場した 3 人の映画製作者の中から選ぶよう求めました: ロバート エガーズ (ヴィヴィッチ）、ジョーダン・ピール（出て行け）、アリ・アスター（遺伝的）。
3 人の監督全員のフィルモグラフィーは現在、次の 3 つの長編で構成されています。
ロバート・エガーズ：ヴィヴィッチ(2015)、灯台(2019)、ザ・ノースマン（2022年）。
ジョーダン・ピール：出て行け(2017)、私たち(2019)、いいえ（2022年）。
アリ・アスター：遺伝的(2018)、真夏(2019)、ボーは怖い（2023年）。
3人とも可能性を秘めた熟練の監督だが、ほぼ同時期に登場した（そして全員が3作目である）という基準で比較すると、それについては疑問の余地はない。ジョーダン・ピールとロバート・エガーズは数段上だ。異常に過大評価されているアスター。
ピールが持ってくるのは、トワイライトゾーンの感度彼の脚本や映画には、際限なくくすぐられます。出て行け監督は緊迫したスリルとダークコメディを不気味な展開に巧みに織り込んでいるのを見た誰がディナーに来るか当ててください～出会い～ステップフォードの妻たち。あらゆる詳細とサブテキストに効果があり、オバマ後の人種的態度に対する彼の強力な風刺/批判は、非常に丸くて満足のいく名刺でした。
彼の二作目の映画、私たち、非常に恐れられていた2年生のスランプは回避されましたが、前任者が設定したのと同じ寓意的な高さには到達しませんでした。また、脚本が興味をそそるような個人的抑圧のテーマを説得力を持って取り入れているわけでもありませんでした。それは、アメリカの集合的な過去のトラウマ、特に1986年のハンズ・アクロス・アメリカ運動への繰り返しの言及を通して見られる、レーガン後のアイデンティティの崩壊のトラウマについての解説をからかっているが、このモチーフの使用はあまりにも感じられる結論に達している。適切に挑発することが予測可能。 「縛られたもの」に関する神話 - 目覚めたフロイトのイドは、H・G・ウェルズの地下住人であるモーロックを彷彿とさせる方法で自らのエゴと対峙するようになる。彼らはゾンビのような抑圧された状態で暮らす地上住人を悩ませるために立ち上がる。無知 – 混乱を感じました。しかし、イライラするのと同じくらい、私たちつまり、繰り返し視聴すると報酬が得られます。
それから、去年のいいえ、ピールが 50 年代の SF に脱帽しながら新境地を開拓した、他に類を見ない大ヒット作です。一般的な視覚的簡略表現を超えて、私たちが想像する異星生命の光景を監督がどのように表現したかは、スリリングでした。この映画については十分に叙情的だったので、私の感想を読んでもらいたいと思います。画面上の大胆なエイリアンの芸術。言っても安全ですいいえ私にとってピールは、特にハリウッドの搾取的性質に疑問を呈し、映画業界の忘れ去られた声に敬意を表し、人類が他者の姿をどのように扱うかを探求するとき、彼の芸術の頂点にあると感じます。
それでは、3 対 3 です。
ロバート・エガースに関しては、彼のデビューには賞賛の念しかありませんヴィヴィッチ。 「ニューイングランドの民話」という副題が付けられたこの 2015 年の映画は、私たち全員の中に潜む悪魔についてのぞっとするような研究でした。ヴィヴィッチこの作品は、エガーズの熊手をインテリジェントなモダンホラーの世界にしっかりと植え付けた、家族の力関係にも根ざした、雰囲気のある括約筋を締め付けるようなホラー作品です。彼のゆっくりと燃える宝石が、安っぽいハロウィーンの装飾や、映画監督が描いた西の邪悪な魔女を超えた魔女の姿を探求した方法。マーガレット・ハミルトンこの作品は素晴らしく、ヨーロッパの魔女狩りや米国のセイラム魔女裁判に関連した過去の影から、この人物がどのように、そしてなぜ大衆文化においてそれほど重要になったのかを理解できました。
彼の二度目の努力は、灯台、まぐれではないことが証明されました。もう 1 つの時代劇である、19 世紀後半のニューイングランドの離島を舞台にしたこの作品は、ヤリン ブラシュケの不機嫌なモノクロ映画撮影と、不安にさせられるような音楽の恩恵を少なからず受けたゴシック サイコドラマでした。エガーズの催眠術的な海洋熱の夢は、ベラ・ター、FWムルナウ、HP・ラヴクラフトをフィーチャーした表現主義の三人組のように感じられ、シュールなユーモアがほんの少し加えられていた。この映画は私が個人的に再鑑賞したことはないが、その幻想的なレベルは私に、神話を引きずるような男性のエゴを打ち砕くという印象を残した。それは賞賛されるべきものだった。
ザ・ノースマンエガーズの中世バイキング劇のビジュアルは（ハムレット以上のものを含んでいたが）驚異的だったとしても、それほど印象的ではなかった。それは彼の以前の映画よりも創造性が低く感じられ、監督が究極の本物のバイキング叙事詩を作ろうと必死に努力していることを示していました。彼はこれに成功しましたが、その代償として、前半を通して観客を退屈させてしまい（オーディンのひげによって、私が私的な虐殺を始める前に物事を進めてください）、そして悲しいことに、非常に明白な最後の演技で着地を逃しました。運命から逃れるというテーマと、トリッキーな麦角中毒のシーンは素晴らしかったが、また別の素晴らしいベン・ウィートリー映画を思い出させた。イギリスの畑– これは、より不気味で記憶に残る方法でこれに取り組みました。
（ベン・ウィートリーは素晴らしいですよね？）
つまり、エガーズは 3 つ中 2 つを獲得しましたが、これは半分ではありません。
このことから、この限られた三人組の中で、ジョーダン・ピールが最も多くのトリックを秘めているという論理的な結論が得られる。エガーズは僅差で2位であり、野心を持った恐るべき技術的な映画製作者でありストーリーテラーとしての地位を築いている。アスターに関して言えば、前半の 2 つを合わせると 3 つのうち 1 つになります。遺伝的そして真夏、それでもリスクを冒すことを称賛しますが、ボーは怖い。それでも、彼はワントリックポニーであり、「傑作」という言葉や「モダンホラーの救世主」というタイトルを紙吹雪のように振り回す前に、私たち全員に深呼吸をすべきだという重要な思い出を与えてくれます。
ああ、最後に正気を保つための結論として少し範囲を広げて、会話は男性の映画製作者を中心に展開する傾向があるが、過去 10 年間で最も記憶に残るホラー映画のいくつかは新しくエキサイティングな映画製作者によるものだということを時間をかけて考えてみましょう。女性の声。
これらの映画製作者は、男性の同業者が夢見ることしかできない方法で、ルールを曲げ、ジャンルの範囲を広げます。
殺気を鎮めたい、あるいは視野を広げて、ピール、エガーズ、アスターと同じ時間枠内で、特定の映画製作者たちがどのようにして時間をかけて 3 人の紳士を吹き飛ばしたかをよりよく理解したいのなら、ジェニファー以外に探す必要はありません。ケント（ババドック、ナイチンゲール）、ジュリア・デュクルノー（生、チタン）、カリン・クサマ（招待状）、ルシル・ハジハリロヴィッチ（進化、ハサミムシ)、アグニエシュカ・スモチンスカ (ルアー)、コラリー・ファーギート (復讐）、イッサ・ロペス（トラは怖くない）、アンナ・ビラー（恋の魔女）、ヴェロニカ・フランツ（おやすみママ、ザ ロッジ)、マデリン・シムズ・フューワー (違反)、ローズグラス(サン・モード)、ナタリー エリカ ジェームス (遺物)、プラノ・ベイリー・ボンド (検閲）、ハンナ・バーグホルム（孵化）、またはカルロタ・マルティネス・ペレーダ（ピギー）。
かなりの数のリストがあることは承知していますが、これらの名前は氷山の一角です。このリストに載っているデビュー作を比較対照するとなると、かなりの頭痛になるでしょうし、はるかに長い時間がかかり、眠れない夜を過ごすことになるでしょう。
それを念頭に置いて、今後も注目してくださいユーロニュース文化そこで私たちは、このエキサイティングな女性監督の新しい波を探り、なぜこれらの声が本当に「モダンホラーの巨匠/愛人」という称号に値するのかを掘り下げていきます。
