今年5月2日に始まった全米脚本家組合（WGA）のストライキは、次のような問題で映画テレビ製作者同盟（AMPTP）に対して立ち上がった数千人の脚本家にとって、まだ満足のいく解決に至っていない。ストリーミング残差と AI。
WGAはストライキの過程でハリウッドの大部分を停止させた。ピケットラインは業界のクリエイターの間でほぼ神聖な障壁となっており、俳優や監督は脚本家と並んで立ち、制作は開発段階から撮影まで滞っている。
以上で11,500人の作家が参加今回のストライキは、2007年から2008年にかけて起こった作家ストライキ以来、WGAの行動としては最大規模となる。多くのクリエイターが、自分たちの作品の価値を下げようとする暴利を貪るストリーミング会社に対して姿勢をとっているのは、新鮮な光景だ。これもアメリカでは非常に珍しいことです。
ヨーロッパと比較すると、米国はストライキで知られていません。例えばフランス人は労働の権利を積極的に主張するため、ストライキは他の国で働くよりも一般的であると冗談めかされるほどだ。実際、フランスのストライキへのアプローチは印象的で、エマニュエル・マクロン大統領の最近の年金改革など、給付金が攻撃されるたびに絶え間なく歯をむき出している。
同様に、英国はここ数カ月、現職の保守党による10年に及ぶ国の資金不足に反対して、鉄道運転士、救急隊員、看護師、教師、消防士、公務員そのものを含むほぼすべての公共産業にわたるストライキの波に揺れている。 。
しかし、大西洋の反対側では、そのような攻撃行為は比較的前例がありません。民間企業では不規則なストライキが発生しており、昨年12月にはニューヨーク・タイムズ紙の記者が40年ぶりに一斉に退席した。しかし、労働組合が支援する業界全体のストライキはそれほど一般的ではない。その一部は、ほとんどのヨーロッパ諸国と比較して、米国における労働組合に対するアプローチの違いに帰着します。
業界全体と民間業界の比較
通常、米国では、会社からあなたを守ってくれる労働組合に加入するには、社内に労働組合が結成されます。これは、組合がその特定の会社の従業員のみを代表することを意味します。
米国の労働組合は多くの場合、民間企業の壁内にのみ存在するため、上級幹部が組合員とその権限を抑圧する金銭的インセンティブが存在する。
ヨーロッパでは、ほとんどの労働組合が企業ではなく部門を代表しています。ジャーナリズムを例に考えてみましょう。イギリスには、全国ジャーナリスト連合(NUJ)。あなたが NUJ の一員であれば、どの会社で働いているかは関係ありません。あなたが彼らのためにジャーナリストの仕事をしているなら、彼らはあなたを搾取することはできません。
これが米国の組合と比較して欧州の組合の一般的な働き方であるため、WGAの働きはより顕著なものとなっている。これはまさに米国では珍しい種類の労働組合であり、単一企業の従業員ではなく部門を代表する労働組合です。
米国には欧州の労働組合と同様に機能する労働組合が今でも存在しており、トラック運転手労働組合チームスターズは特に注目に値するが、それに参加する頻度は欧州諸国に比べて低い。
映画やテレビ向けの執筆は主にフリーランサーが担う役割であるため、WGA がこのクリエイティブなキャリアをバックアップできるという事実は新鮮です。クリエイティブな役割の価値を奪おうとするストリーミングメディアの資本主義的衝動に立ち向かう何千人もの作家たちの姿は、クリエイティブな分野に携わる者にとって心温まる話だ。
誰がヨーロッパ人を守るのでしょうか？
では、ヨーロッパの作家は自分たちの権利に関してどのように対処しているのでしょうか?自分たちのコーナーを求めて戦っている同様の保護団体や労働組合はあるのでしょうか？
「アメリカの脚本家はヨーロッパの脚本家ほど保護されていないので、WGAが米国で立ち上がるのは正しいことだ」と彼は言う。バジル・アデル、オーガスト・ドゥブジー事務所の弁護士。
WGAストライキの主な争点の1つである、制作会社が脚本家をAIに置き換えるか、テクノロジーで補うことを選択する可能性があるということを考慮すると、ヨーロッパでそれを行うのはより難しいだろうとアダー氏は示唆する。
「フランスの法律では、脚本家は著作者とみなされ、人格権に関連するいくつかの特権、特に作品を尊重する権利が与えられます。これは、脚本家が自らの意志に反して創作物を改変することを強制できないことを意味します。」
契約に規定されている場合、プロデューサーは共著者を追加することができますが、AI による追加の可能性については、欧州レベルであっても現時点ではまだ何もありません。
「したがって、フランスの脚本家は『人格権』によって保護されており、製作契約にはプロデューサーが自分の作品をAIに置き換えることを許可していないという事実によって保護されている」とアデル氏は付け加えた。
フランスには、劇作家・作曲家協会 (SACD) やマルチメディア作家市民協会 (SCAM) など、脚本家が参加できる作家協会が複数あります。さらにアデル氏は、芸術作品の保護方法に関する国際協定であるベルヌ条約のおかげで、フランス以外のヨーロッパの作家も同様の法律で保護されることになると指摘した。
英国には、WGA、SACD、SCAMと同様の作家組合もあります。独自の英国作家協会(WGGB) は 1959 年の設立以来、英国の作家を代理してきました。
WGGBは、テレビのBBCや舞台作品の国立劇場など、英国の大手業界関係者と給与に関する協定を交渉している。また、契約審査や年金制度などの他の特典も会員に提供しています。
英国の BBC などの主要組織との業界標準協定はすべての作家にとって有益ですが、年金などの特典を利用できるのは WGGB 会員だけです。 WGGB と WGA が異なる点は、WGGB への参加が完全に任意であることです。それに比べて、WGA は米国では非常に強力な組合であるため、すでに会員になっていない作家をプロダクションで働かせることは事実上不可能です。現在のストライキのような大規模なキャンペーンを展開する強みはここにある。
WGAはすでに、非会員をストライキ破りで懲罰することはできないが、永久にWGAへの加盟を禁止することはできると述べている。 WGAの協定の一環として、米国の制作会社はWGAの脚本家のみを雇用することが義務付けられているため、今ストライキを破れば事実上ブラックリストに載せられることになる。
それにもかかわらず、ヨーロッパの労働組合はWGAのストライキを支持している。結局のところ、多くのイギリス人作家はアメリカで働いており、アメリカ人の同僚と同じように搾取される傾向にあります。
5月11日、WGGB財務大臣ゲイル・レナードは、WGAと連帯して映画協会（MPA）のブリュッセル事務所前で即席の抗議活動を行った数多くの作家のうちの1人だった。
「MPAはAMPTPと同じ企業の一部で構成されているため、米国の姉妹ギルドおよびそのメンバーとの団結を示す絶好の機会であるように思えました」とレナード氏は語った。
「世界中の作家ギルドや作家組合は、米国の同僚をストライキに駆り立てた私たちの生活への存亡の脅威に立ち向かうために、総力を結集して取り組んでいる。これはほんの始まりにすぎない。そして、私たちはクリエイティブな集団なので、MPAが解散するとき、幹部たちを屋上に夕日を見に招待しましたが、景色を台無しにしてしまうと思ったのです！」
