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クリエイティブ・スコットランドは、エディンバラ・フリンジの背後にいる組織が、2024年の開催に先立って資金を集めていることを擁護してフェスティバルを不適切に運営したとして非難した。
スコットランドの芸術に資金を提供する政府開発機関クリエイティブ・スコットランドは、自身の財政難とフェスティバル組織の「特に不安定な」状態を理由に、資金提供プログラムにフリンジを含めないという決定を擁護した。
エディンバラ フリンジは世界最大の舞台芸術フェスティバルで、8 月一か月間スコットランドの首都を占領し、演劇、コメディ、ダンス ショーなど数多くのショーで会場を埋め尽くします。フリンジは毎年 2 億ポンド (2 億 3,300 万ユーロ) 以上の経済効果をもたらしていると考えられています。
クリエイティブ・スコットランドが割り当てる資金に関する最新の意思決定ラウンドでは、エディンバラ・フリンジは最初の意思決定ラウンドを通過できなかった。これは、過去6年間で300万ポンド（350万ユーロ）以上の資金提供を受けてきた芸術祭にとって大きな打撃となった。
クリエイティブ・スコットランドは1年以上にわたりフェスティバルの適切な運営に懸念を示しており、昨年9月にはスコットランド議会に対し「短期的に破産の深刻なリスク」にさらされていると警告した。
Creative Scotland の CEO、Iain Munro 氏は手紙の中で次のように書いています。スコットランド人、「フリンジ・ソサエティがなぜ近年安全性が低下しているのかについての共通の理解をし、フリンジ・ソサエティが持続的に前進するために長期的に何が必要かを確立する」必要があると述べている。
マンローが言及した不安とは、「芸術団体におけるコストの上昇、資金の停止、賃金要求、生活費の危機という『完璧な嵐』」であると報じている。スコットランド人。
クリエイティブ・スコットランドの資金調達モデルの見直しを要求しているフリンジ・ソサエティーのショーナ・マッカーシーCEOは、150万ポンド（175万ユーロ）の赤字や100万ポンド（117万ユーロ）の融資残高など、フェスティバルの財政難について語った。スコットランド政府にパンデミック救済を求めて。
パンデミックの間、フリンジは2020年に中止され、2021年はレベルを下げて運営され、その後2022年に完全復活した。
マッカーシー氏は、フリンジがスコットランドの資金提供の「すり抜け」を許されていると警告した。しかし、マンローの手紙は、他のスコットランド文化イベントが利用できないフリンジに利用可能な資金について指摘しており、スコットランド政府のフェスティバル・エキスポ基金や、スコットランド国外の商業および慈善活動の資金提供者であると指摘している。
フェスティバルの資金調達が困難に陥っているというニュースは、大成功を収めたいと願うクリエイター自身の懸念を和らげるにはほとんど役立たないだろう。
歴史的に、エディンバラ フリンジは作家、コメディアン、俳優にとっての跳ね場でした。成功例には、1966年に自身の戯曲『ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ』を初演した英国の劇作家トム・ストッパードが含まれ、フィービー・ウォーラー＝ブリッジは2013年の女性一人芝居からゲームを変えるテレビシリーズ『フリーバッグ』を解禁された。
最近では、現在英国と米国でトップシリーズとなっているNetflixの番組『ベイビー・トナカイ』は、2019年にフリンジで初公開されたリチャード・ガッドの一人芝居を翻案したものである。
何十年もの間、野心的なパフォーマーたちはフリンジを機会の安息の地とみなしていました。ほんの少しの才能とちょっとした気遣いがあれば、大照明の下でショーを立ち上げてキャリアをスタートさせることができるのです。
この夢には、打撃を受けた会場費の高騰と宿泊施設の高騰により、ほとんどのアーティストは何らかの経済的支援がなければ、スコットランドの首都でこの月を戦うことは不可能となっている。
90 年代以降、フリンジは、Assembly Hall、Gilded Balloon、Pleasance、Underbelly の 4 つの主要企業が運営する、より大きな商業会場へと移行してきました。これらの企業は、マッカーシー氏が言及した切実に必要とされていた資金をもたらしている一方で、地元スコットランドの才能を追い出し、出演者と観客の両方に経済的苦境をもたらしていると非難されている。
