エディンバラ フリンジは、演劇、コメディ、アートの最高の新作で 8 月を埋め尽くすと称され、盛況です。
新型コロナウイルス感染症のパンデミックにより中止やプログラムの縮小が生じた２年間の休閑期間を経て、多くの人がフェスティバルの復活を喜んでいる。しかし、祭りは本来の目的を保ったまま戻ってきたのだろうか？
フリンジのカムバックには論争がなかったわけではない。つい最近では、プレザンス劇場の公演が中止になった。ジェリー・サドウティスのショーある公演の後、言論の自由を受け入れるフェスティバルの姿勢に人々が疑問を抱き、怒りを買った。
サドヴィッツのショーはキャンセルされるべきだったのか、すべきでなかったのかについての議論は、英国全土の論説で激化するだろうが、フリンジにとっては依然として深刻な問題が残っている。それは、もはや初期のキャリアとして昇進し成長する場所ではないということである。コメディアン。
「フリンジ」フェスティバルという独自の定義と名前により、コメディ評論家らは、より多くのお金を稼ぐために、長年にわたって確立された演劇を支持してきたと主張しています。
「フリンジ」フェスティバルとして、エディンバラはまだその目的に適しているのでしょうか？
限界外の価格設定
若手アーティストにとっての最初の、そして最も重大な問題は、フェスティバルに付随する価格だ。
開始する前に、Fringe デザイン チームに 400 ユーロ以上を支払った可能性があります。
以前は、これによりあなたの番組がフリンジのプログラムとそのアプリに掲載されました。 Fringe のパンフレットにはすべてのアクトがアルファベット順にリストされていますが、Fringe アプリは新しいアクトにとっては天の恵みです。
Fringe アプリをチェックすることで、潜在的な視聴者が番組を離れて、あなたのあまり知られていないパフォーマンスがすぐそこまで迫っていることに気づく可能性があります。小規模な番組の広告の観点から言えば、それは金に相当する価値があります。
しかし今年、エディンバラ・フェスティバル・フリンジ協会はこのアプリを廃止した。
紙のパンフレットに戻す計画は、フリンジ参加者には7月まで知らせなかったにもかかわらず、昨年12月に決定された。
「フリンジ期間中、特に当日またはショーの時間近くにチケットを販売することは非常に重要です」と書いています。ライブコメディ協会フリンジ協会への公開書簡でこう述べた。 「登録料も減額されないこと、そして今年のフリンジへの大きな変更を出演者が知ったきっかけが、アプリの場所を尋ねるツイートへの反応だったということは衝撃的だ。」
ショーナ・マッカーシー、CEOエディンバラ・フェスティバル・フリンジ協会のメンバーは謝罪の意を表し、2022年にアプリを構築するのに必要な費用は実行不可能であると説明した。
しかし、これは人々の落胆を和らげるにはほとんど役に立ちませんでした。
しかし、登録料は長い費用の始まりにすぎません。
出演者が所属する劇場の多くは、パンフレットに掲載するために料金を必要とします。多くの場合、劇場はチケットから得た収益の 60 ～ 70 パーセントを受け取ります。
また、ポスターのデザインやチラシの印刷を依頼する場合、ショーを開催するために他のクリエイターと協力するための費用は言うまでもなく、すべての費用がかかります。
多くの場合、それらすべての中で最も大きな出費が優先されます。宿泊施設。
場所、場所、場所
「フリンジ期間中の宿泊費の大幅な高騰を防ぐために何が行われていますか?それは今転換点にあります。アクトは今年は行く余裕がないと判断している。俳優、報道機関、エージェント、プロデューサーは損失を被っており、これが主な原因だ」とライブコメディ協会は書いている。
今年のフリンジは以前の巨大な規模に戻りました。 300の会場で3,500のパフォーマンスが行われます。 2019年のフリンジには43万人の参加者があった。スコットランドの都市には、1 か月間何千人もの人々が訪れるため、宿泊施設は常に不足しています。
彼らの名誉のために言っておきますが、フリンジ・ソサエティは週280ポンド（約330ユーロ）以下で1,200室を確保しましたが、マッカーシーですら「十分ではない」と認めました。
「今年の本当のキラーは宿泊施設です」と、1999年以来毎年フリンジで批評しているコメディアン兼評論家のケイト・コップスティックは言う。
「多くの人がキャンプ場でテント生活をしています」と彼女は言います。コプスティックはまた、エディンバラに滞在する余裕のない漫画家の中には、1時間以上離れたファイフのダンファームリンのような場所を選んだ人もいると述べている。
ビッグネームを優先する
フリンジに行くための資金を集めれば、戦いは半分完了した。その場合、コメディアンは観客を見つけなければなりません。
フリンジ フェスティバルの中核となる精神は、あまり知られていない名前を宣伝することです。フリンジの試写会でヒントを与えるとき、コメディアンはこう言いました。クリス・デイビス未知の行為を探すことをお勧めします。
「見たいと思うような奇妙な有名コメディアンもいるでしょうが、ほとんどの場合は、人々に話しかけたり、目にした興味深いポスターの QR コードをスキャンしたり、自分に合いそうなパブに入ったりするだけです。おそらく素晴らしいコメディショーが開催されるでしょう」とデイビスは言います。
しかしコップスティックにとって、フリンジ・ソサエティが有名なコメディアンに焦点を当てたことで、あまり知られていないコミックが輝ける可能性が奪われた。
彼女にとって問題は、フリンジがより大きな収容人数の会場を開発し始めた90年代に始まった。
「支援の全体的な方向性は、より多くの商業施設を増やすことです」と彼女は言います。 「イギリスのシーンでより多くの有名コメディアンが進行中の作品の短い上演のためにフリンジに来るにつれて、より多くの観客がそれらの同じ名前を見ることを期待して、より小さなコメディアンを見ることを期待してやって来ます。」
フリンジは、新しいアーティストをサポートする代わりに、フードバンに焦点を当てた新しいエリアを設けて、より大規模でより魅力的なフェスティバルイベントの雰囲気を作り出すことに投資しました。
コプスティック氏は、この焦点が参加者の優先順位を変えたと考えています。
「彼らは、聞いたことのある大物選手や数人の大物選手に会いに来ます。それから、クッキングラガー1パイントに7ポンドを出して、派手な名前と追加のレタスが付けられた基本的にハンバーガーに相当するものを購入します」と彼女は言います。
「フリンジ・ソサエティは奉仕し、支援し、援助するために設立されましたが、今ではそれ自体が目的になってしまったようです」と演劇評論家でブロードウェイ・ベイビー編集長のリチャード・ベックは言う。
「現在、フリンジ協会は事業を継続するために存在しています。パンデミックで過去数年間に失われた費用をカバーするために利益を求めて横行することが許されてきた宿泊施設の状況から、会場の扱い方まで、これは完全な役割の逆転だ。」
