ビヨンセの「カウボーイ・カーター'は全米アルバムチャートのトップに急上昇し、407,000枚相当のアルバムユニットを販売し、彼女のキャリアの中で8枚目のナンバー1アルバムとなった。テイラー・スウィフト以来最大のアルバムリリースとなる'1989 (テイラーのバージョン)』は昨年上陸し、ビヨンセにとっては2016年のアルバム『レモネード』以来最大の初週売上を記録した。
今年3月29日にリリースされた同作は、1964年の創設以来、カントリー・アルバム・チャートでトップに立った黒人女性アーティスト初のアルバムとしても歴史に名を残した。
アルバムのリードシングル「テキサス・ホールデム」がシングル・チャートで1位になったとき、ビヨンセはすでに別のカントリー・チャートの記録を打ち破っていたが、このシングル・チャートでも黒人女性アーティストが頂点に立ったのは初めてだった。
「カウボーイ・カーター」は、チャートトップの歌手にとってジャンルの変化を表した。 』でダンスホールに挑戦した後、ルネッサンス'、3部作と称されるものの最初のアルバムである彼女は、第2幕としてカントリー風のアルバムを作成するためにテキサスのルーツに戻った。
ユーロニュース・カルチャーのテオ・ファラントとデヴィッド・モーリカンドは評決を下し、前者はこれを「極めて個人的な勝利」と呼んだが、後者は新アルバムを「滑らかで芝居がかったが、避けられないほどだぶだぶ」と評し、やや意見が分かれているようだ。ここでレビューを読むことができます。
カントリーアルバムですか？
このアルバムは、2016年のカントリー・ミュージック・アソシエーション・アワードでザ・チックスと共演した後に彼女が受けた人種差別的な反発について言及しており、ドリー・パートンやウィリー・ネルソンといったレジェンドの出演により、このジャンル内での彼女の正当な地位を確立している。
これらの大物（白人）がこのジャンルでの彼女の存在感を裏付けているにもかかわらず、ビヨンセがこのジャンルでアルバムをリリースすることに対して、保守派サークル内で当然のことながら多くの抵抗に直面している。
ビヨンセは「これはカントリーのアルバムではない」と語っている。これは『ビヨンセ』のアルバムだ。」アルバムを聴くと、ビヨンセが27曲のトラックリストの中で同時に多くのジャンルに取り組んでいることは明らかだ。
ジャンルの分類が生み出す可能性のある整理に対しては、興味深い議論がたくさんありますが、彼女が主にカントリーのジャンルでアルバムを作成したことは依然として広く受け入れられた事実です。
彼女がこのジャンルに属していることに対する批評家をなだめるアルバムの試みを超えて、彼女のカントリーへのアプローチのより興味深い側面は、黒人アーティストのためにこのジャンルを音的に取り戻すと彼女が主張する方法にある。
アメリカの作曲家としてヤスミン・ウィリアムズはこう書いているミュージシャンで学者のリアノン・ギデンズとペダル・スティール奏者のロバート・ランドルフがアルバムに参加していることについて。 「彼らは黒人の伝統的な血統の中で活動する黒人のカントリーアーティストやフォークアーティストであり、その特異性が強調され、称賛されるに値します。」
しかし、ウィリアムズは、ビヨンセは音楽の伝統の中でこれらの重要な黒人の名前に敬意を表しているが、アルバムのカントリーセクションは概して、このジャンルのより主流の理解を依然として固守していると指摘している。そしてその世界に自らを参入させる資本主義のジェスチャーのように。」
ただし、クレイグ・ジェンキンスはこう書いている、カントリーの伝統主義者の中には、彼女がこのジャンルへのアプローチにもっと具体性を持たせることを望んでいる一方で、主流の観点からこのジャンルに取り組む黒人文化の象徴の力を指摘している。 「彼女にできることは、偉大なアメリカのカナードに対して、異性愛者で白人で男性の場合が多い業界の巨人たちが常に文化の起爆剤であり、彼らの成功が彼らの優位性の証拠であると異議を唱えることだ。」
しかしジェンキンスが問題視しているのは、このアルバムが黒人カントリー・ミュージックのファンによる人種差別体験をより直接的に訴える機会を逃したことである。
「彼女は、その拒絶がカウボーイの出発点となった音楽の深遠な活動を引き起こした当事者の名前さえ出さず、恥じることもありません」と彼は書いている。 「伝統への愛が防御主義、変化への抵抗、排他主義を引き起こす可能性があるこの保守主義者に優しい分野の襲撃は、不快なMAGAバースの出会いへの扉を開きます。しかし、すでに最前線にいる黒人カントリー愛好家は、ショーで数を数えるのが早すぎたり、自分の音楽にふさわしい時間をとれなかったり、日常の取引で思っている以上に南軍の旗を見つけたりする人たちだ。このアルバムのクロスオーバーでの成功への渇望と、それを達成するには白人のアメリカに進出することを意味するという現実に腹を立てるのは簡単すぎる。」
Act IIIのジャンルは？
それでも、このアルバムはビヨンセにとってもう一つの大成功であり、歴史的に排他的だったジャンルにおける黒人女性アーティストの勝利でもある。残る唯一の問題は、この印象的な三部作の予想される第 3 幕に向けて、彼女がどのように再び方向転換するかということです。
「ジャンルというのは面白い小さな概念ですよね。理論的には、理解しやすいシンプルな定義がありますが、実際には、制限を感じる人もいるかもしれません。」リンダ・マーテルは「カウボーイ・カーター」の「スパゲッティ」でこう言っている。
ファンはすでに『Act III』がロックアルバムになる可能性があると示唆し始めている。ビヨンセは自身の作品にロックなスタイリングを頻繁に取り入れており、ロックスターのティナ・ターナーやプリンスも親しい友人として数えていることから、これには先例があるだろう。
ロックは、カントリー ミュージックと同様、白人のミュージシャンとよく関連付けられるジャンルですが、黒人の音楽の伝統に根ざしており、その作曲スタイルの多くはブルースやジャズから取り入れられています。
ビヨンセのファンはクイーンの音楽的興味にかなり敏感で、多くの人は彼女が「レモネード」の「ダディ・レッスン」の後にカントリー・フェイズをするだろうと予想している。
