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彼らの最も楽しくて慰めのアルバムで、ボン・アイバーはついに森からそれを作りました。
ボン・アイバーを聴くと、ジュリー・バンティンの小説「マレーナ」からの引用を思い起こさせます。私は家に帰りたいのですが、私が意味すること、私が把握しているのは、場所ではありません。それは感覚です。戻って行きたい。しかし、どこに戻りますか？」
無形の快適さを探しているという感覚は、常にバンドの出力の中核となっています。リモートウィスコンシンのキャビンで録音された、デビューアルバム「Emma、Forever Ago」のデビューアルバム「Emma for Emma」のボーカルが孤独になって以来、ボンアイバーは木質の民俗雰囲気と同義語になりました。
フロントマンのジャスティン・ヴァーノンが、彼のほぼ2年のキャリアを通じて逃げようとしてきたアイデンティティであり、それぞれの新しいアルバムは、ますます抽象的な電子実験によって最後から遠く離れています。
2011年の「ボンアイバー」の密集した夢の秘密から、2016年の'22、A Million 'のプリズムポップまで、リスナーは常に新しい場所に連れて行かれていますが、想起した感情は同じままです。他のアーティストは、同じように憧れを捉える能力を持っている人はほとんどいません。私たちの心の無限のサイクルは、受け入れを見つけようとしています。
2019年の「I、I」の6年後、バーノンがついに彼が切望している場所に到達したように感じます。
2つの部分で語られた「セーブル、Fable」は、ボンアイバーの最も楽観的なアルバムです。これは、人生のエフェメリティの中で見られる変化、希望、美しさの輝く抱擁です。
Covid-19パンデミック中に分離して構成され、最初の3つのトラック - 昨年EPとしてリリースされました- 不安の場所から始まる感情的な弧の始まりをマークします。 「物事の背後にあるもの」で、ヴァーノンはそれを追放しようとします - 彼の商標の繰り返しは考えをノイズに変えるものに変えます：「気持ちが欲しい /私は感じが欲しい /私は気持ちがなくなってほしい。」
この落ち着きのなさは、「スペイサイド」に移行すると落ち着きます。これは、罪悪感を抱きながら罪悪感を抱きながら、「私は今何が私を抱きしめていたのかを本当に知っている」と罪悪感を抱きながら、落ち着きの熟考を熟考しています。不快感が残りますが、音楽は遅くなり、それと一緒に座ることを学びます。
ボン・アイバーの最高の、そして最も注目すべき作品の多くは、後悔と失恋から生まれました。「スキニー・ラブ」や「ウィスコンシン」などの穏やかなトラックに巻き込まれました。しかし、「セーブル、f話」は、バーノンがそのサイクルを超えて本当に動くのを聞くのは初めてです。それは、ピアノの鍵の散在する連帯と「賞の季節」のサクソフォンの嘆きによって壊れた悲しみです。私は扱うことができる以上に扱うことができます。」
アルバムの残りの部分は、その瞬間にいるという甘さで活気に満ちています。「Everything Is Peaceful Love」のファンキーな気まぐれは、温かい光線のように打たれます。 「その上昇する」の「そして、私が木に登っていないなら、くそ」私たちは、痛みを伴う経験の残骸を超えて上昇することを思い出させ、満足を見つけることができます。
「ウォークホーム」や「私が待つことができる場合」（ダニエルハイムとのコラボレーション）などのトラックで欲望の混乱と格闘するときでさえ、あらゆるハーモニーと柔らかいピアノメロディーには静けさがあります。おなじみの要素はまだそこにあります。グリッチのサウンドスケープとファルセットですが、反minationの荒野に投獄されなくなりました。
ボン・アイバーの音楽がかつて感情を把握するように感じた場合、「セーブル、f話」はリリースです。これは、真の快適さが現在と平和になることから来るという認識です。それがどこにいても。
Bon Iverの「Sable、Fable」が今出ています。
