ステファノ・デ・ルイジは、自身のプロジェクト「TELEVISIVA」を通じて、シルヴィオ・ベルルスコーニの政治的隆盛期にイタリアを特徴づけた文化の衰退とメディア操作を暴露することを目指している。
4 つの政権でイタリア首相を務めたメディア王シルヴィオ ベルルスコーニは、キャリアの絶頂期にイタリア国営テレビ放送の 90% という驚異的な支配力を持っていました。
メディアセットのような民間チャンネルと国営RAIの両方にまたがるこのメディア帝国は、彼が大衆の気をそらし、楽しませ、最終的には影響を与えるために使用した、光沢があり、派手で、ゴシップ的なツールでした。
ドイツ生まれのイタリア人写真家ステファノ・デ・ルイジは、この状況を直接目撃し、10年以上（1994年から2008年まで）をかけて、この変革期にイタリアで最も人気のあるリアリティ番組やエンターテイメント番組の舞台裏の瞬間を撮影した。
彼の白黒画像は、ベルルスコーニのメディア独占が促進した「危険な文化的衰退」を記録している。デ・ルイージは、「ベルルスコーニのプログラムの背後にある主なアイデアは、『楽しんでください。あまり考えすぎず、深刻な問題は私に任せてください』というものでした」と主張する。それは単純化しましたが、それが彼がメディアを使って人々を消極的にするというメッセージでした。」
彼の新しい写真集『TELEVISIVA』は、L'Artiereという出版社のもと、11月にParis Photoでデビューする予定で、この画像コレクションを紹介しています。
ユーロニュース・カルチャーはデ・ルイージにインタビューし、プロジェクトの背後にあるインスピレーション、イタリアのメディアと政治の状況についての考察、そして当時のメディアと政治の現状との類似点について語った。
Euronews Culture: このプロジェクトの背後にあるアイデアは何ですか?また、なぜ今リリースする時期なのか?
ルイのスティーブン:大きな話題は、イタリアのメディアの多くを支配していた一人の男（シルヴィオ・ベルルスコーニ）がどうやって首相になったかということであった。彼は経済界から政治界へ飛躍した。これは、最も重要な西側諸国の一つにおける劇的な変化を意味した。こんな事は初めてだった。
私はイタリアを、他の西側諸国にとっての人類学と社会学の両方の実験室として見ていました。だからこそ、この作品に時間を割くことが重要だと感じたのです。イタリアだけでなく、世界中の人々に理解してもらえるようにするためです。 30年の時を経て、この本を作ることにしました。
当時、この現象を文書化することの重要性を認識していましたか、それとも時間の経過とともにそれがより明確になったことですか?
さて、まずこの作品は1994年から2008年までを扱っていますが、なぜ2008年なのか？それはベルルスコーニが政権を離れたときだからです。第二に、この仕事を始めたとき、私はイタリアに住んでいたのではなく、フランスに住んでいました。そのおかげで、イタリアに住んでいるイタリア人には見ることのできない、イタリアを遠くから見る機会が得られました。現実にどっぷり浸かっていると、目の前が見えなくなってしまうことがあります。
私は最初から、何が起こっているかを文書化することが急務であると感じていました。私がテレビを選んだのは、メディア王がイタリアのような大国で政治権力を掌握することがどのようにして可能なのかを部外者に説明したかったからです。
実際にどのようにしてこのテレビの世界にアクセスし、イタリアのスターたちと舞台裏に入ったのでしょうか？
当時、テレビはそれほど閉鎖的な環境ではありませんでした。私にとってアクセスが容易だったのは、私が外国の雑誌で働いていたことです。テレビ局は、フランスの出版物に勤めているイタリア人写真家が自分たちの番組に興味を持ってくれたことをどういうわけかうれしく思いました。
あなたはイタリアのテレビの文化の衰退と、当時の番組が浅薄な価値観を奨励していたと述べました。それはどういう意味ですか？
大きく分けて 2 つあります。まず、「私と同じように考えないなら、あなたは私の敵だ」という文化です。民主主義に不可欠な議論や批判的思考の余地はなかった。
第二に、これらの番組で女性が描かれる方法は、還元的で客観化されていました。彼らのイメージは低下し、非常に残酷な言い方で申し訳ないのですが、まるで「肉片」のように扱われました。これは女性の権利を制限することを目的としたポピュリズム運動の一環でした。
つまり、ベルルスコーニ氏はメディア王として、政治に参入するためのツールとしてテレビを利用し、民主主義の根幹に反したと考えているのですか？
はい、その通りです。ベルルスコーニのプログラムの背後にある主なアイデアは、「楽しんでください。あまり考えすぎず、深刻な問題は私に任せてください。」でした。単純化しましたが、それがメッセージでした。彼はメディアを利用して人々を消極的にしました。
イタリアのテレビにおけるこの変化を特に象徴する特定のテレビ番組はありましたか?
いくつかの番組があり、すべて異なるチャンネルで同じメッセージを発信していました。当時、イタリアのテレビには 6 つの主要チャンネルがあり、その内 3 つはベルルスコーニが管理する民間チャンネル、3 つは公共チャンネルでしたが、後にベルルスコーニ党の影響下に置かれました。これにより、6 つの主要チャネルすべてにわたって文化が生まれました。小規模な地方テレビ局であっても、成功した全国的なフォーマットをコピーしようとしました。
それはまるで波のようでした。どこを見ても、これらのプログラムは表面的な文化を促進していました。これらの番組の参加者の中には、政治家としてのキャリアを築く人もいた。たとえば、初版からの 1 人は、兄政府の報道官になった。マテオ・レンツィやマッテオ・サルヴィーニらは政界に入る前にこれらのショーに参加していた。
プロジェクトの美的側面と技術的側面について話しましょう。写真を通して何を表現しようとしたのでしょうか？
まず、番組が非常に彩度の高い色、つまり下品な色で放送されていたため、白黒を使用しました。視聴者が物事を違った見方で見られるように、分離を作りたかったのです。重要な瞬間を凍結することで、私が目撃したもののより象徴的で重要な点を強調することを目指しました。
撮影現場で感じた感情を伝えるために、非常に暗い黒と爆発的な白のコントラストを誇張しました。それは多くの意味で暴力的な環境でした。ポルノ業界での仕事よりもさらに暴力的でした。私がテレビで見たものは極端で、本質的にはほとんどポルノに近いものでした。
率直な瞬間を捉えることがあなたにとって重要でしたか、それとも被写体を演出しましたか?
テレビ環境で作業していると、何かを演出するのは困難です。私は常に、自分が目撃してきたものの真実、つまり女性の役割、大衆の操作、名声への執着を明らかにする瞬間を探していました。対話やニュアンスの余地はありませんでした。
すべては白か黒か、私たち対彼らだった。それは社会の後退だと私が感じた不寛容の文化を反映していました。
現代社会ではソーシャルメディアのせいでテレビの影響力が低下していると思いますか?
はい、確かに。現在、かつてテレビが果たしていた役割はソーシャルメディアに引き継がれています。政治家は現在、独自のコミュニケーションチームを持ち、医師を派遣しています。メローニ、サルビーニ、トランプのような人物を思い浮かべてみてください。ソーシャルメディアは現在、世論を形成するための主要なプラットフォームです。
読者がこのプロジェクトから何を感じ取ってほしいと思いますか?そして、その種の議論においてあなたの作品はどのような役割を果たしていると思いますか？
ご存知のとおり、それは常に難しい質問です。一枚の絵が世界を変えることができるのか？いいえ、決してそうではありません。でも、私の作品を通じて人々の意識に小さなピースを加えることができれば、それだけで十分です。これは私のためにやっているわけではありません。できるだけ多くの人に何かを伝えるためにやっています。それがドキュメンタリー写真家としての私の仕事の本質です。
一人でも人の良心に触れることができれば、私にとってはそれが成功です。ですから、私が願っているのは、写真を見たり、本を読んだり、文章に取り組んだりすることで、特にイタリア人でこの時代を生きた人であれば、より気づきが得られる人がいることです。
当時のイタリアがどのようなものだったのかを考えてもらい、私たち全員が日常生活で遭遇する操作の危険性について洞察を得てほしいと思います。それは意識を高めることです。それは文化に関するものです。
「TELEVISIVA」は、出版社の下でParis Photoにデビューする予定です職人。
