公開日•更新されました
この記事をシェアする 
受賞歴のあるフランス人監督オードリー・ディワンは、オリジナルの 70 年代エロティック映画を、奇妙に冷静で無意味なドラマでアップデートし、大規模なアンチクライマックスであることが証明されています。
オードリー・ディワンの最新作が公開されたときは、ちょっとショックでした。エマニュエルは両方のラインナップから外れました。カンヌそしてヴェネツィア今年は特に、フランス人監督の前作同様、リプロダクティブ・ライツの痛切なドラマを描いた作品です。イベント(ハプニング)2021年には金獅子賞を受賞しました。
ディワンによれば、カンヌは映画の準備が整っておらず、編集室でさらに数週間かかるという理由で拒否し、ヴェネツィアの選考委員会はきっぱりと拒否したという。
素晴らしい兆候ではありません...そして、エマニュエル・アルサンの官能小説をディワンが翻案した作品を見ると、なぜフェスティバルがこの作品のために戦わなかったのかがすぐに明らかになります。
2024 年バージョンには、いくつかの重大な期待が伴います。アルサンの 1959 年のベストセラー小説は、もともと悪名高いソフトコア ポルノ映画になり、1974 年にフランスで最も視聴された映画となった。ジェラール ダミアーノのような 1972 年に公開された映画のソフトないとことみなされている。ディープスロートそしてベルナルド・ベルトルッチのラストタンゴ・イン・パリ、それは史上最高の収益を上げたフランス映画の1つになりました。アジアでの一連の性的逃避行に乗り出す名ばかりの主人公をシルヴィア・クリステルが演じる。エマニュエルパリの大手映画館、シャンゼリゼ通りの UGC トリオンフの看板に合計 13 年間も留まり続けたことは、その程度を示しています。ジャッキンだけの映画は、ポルノシックなサブジャンルを形成しました。
50年が経ち、ディワンは女性蔑視や笑えるほのめかしをすべて吸い上げてオリジナルをアップデートしたが、悲しいことにそれをまったく何も置き換えず、前任者と同じ成功や文化的影響を享受する可能性が低い空の器で終わった。 。
この新しい改作は、オリジナルと同じように、香港に向かう飛行機のファーストクラスの乗客とのマイルハイクラブの瞬間から始まります。エマニュエル役：ノエミ・メルラン（火の貴婦人の肖像、バルコネッツ）は、もはや新人ではなく、高級ホテル チェーンで働く 35 歳の品質管理者です。彼女は高級店の監査を行うために中国に旅行中ですが、飛行機の立体的なもつれからわかるように、性的満足が彼女を遠ざけています。
ローズフィールド宮殿の廊下を徘徊し、気の利いたサービスを評価し始めると、おしゃべりな護衛ゼルダ（チャチャ・ファン）に出会い、支配人マーゴット（ナオミ・ワッツ）の汚物を掘り起こすよう命じられ、カップルと生気のない三人組をすることになる。バーで。そしてまだ満足感はありません。
エマニュエルの無関心な感覚は、謎のホテル客ケイ（ウィル・シャープ）と出会ったときにのみ打撃を受ける。彼女が最初に彼を見つけたのは、飛行機内で急いでトイレに行った後だった。彼は FIT であり、「頻繁に海外旅行をする人」であり、自分の部屋で眠ることはなく、匿名性を保っており、ホテルの監視カメラのオペレーターからは「幽霊」と評されています。
二人はぐったりとしたいたちごっこを始めるが、次第に彼が彼女の化身であり反映であることが明らかになる。アンニュイそして彼女から常に逃れられるエロティックな充実感。
紙の上では、ここには豊かな映画があります。エマニュエル女性エージェンシーが主導権を握り、抑圧された、あるいは知られていない女性の欲望の複雑さに焦点を当てています。しかし、洗練された演出と、今や決まり文句となったガールボスの比喩の回避にも関わらず、今年のエマニュエルどうやっても魔法をかけることができません。むしろ、退屈で、奇妙に目的のない、淡々とした練習になってしまいます。
ディワンと彼女の共著者であるレベッカ・ズロトウスキーを称賛しています（他人の子供たち）エマニエルというキャラクターを男性の単なる欲望の対象にしなかったことに対して。しかし、この新しいバージョンでは、欲望やコントロールの快適さについてはあまり言及されていません。ディワンが性的コンテンツを減らしている間、彼女はエマニュエル露骨なヌードが含まれていますが、興奮させるものはありません。短いセックスシーンはあるが、すべてが消毒されているように感じられ、男性器が著しく欠如している。背中の開いたドレスが数多く登場しますが、それに伴う官能性はほとんどありません。
この映画が官能的または性的に興奮した雰囲気を呼び起こすことに明らかに失敗していることを寛大に解釈すると、それはエマニュエルが感じている性欲の満足感の欠如を反映している可能性があります。しかし、どの時点でも、そこから解放されたいという願望があるとは感じません。これは主に、この映画が登場人物たちといかなる種類の同一化も生み出すことができないためであり、主に、フランス語ではもっとうまく機能したかもしれない、きわどい会話が、英語では顔に鋼の張形を当てているのと同じくらい微妙に聞こえるためです。
これは、シャープの話し方が彼が意気消沈したように聞こえるという事実によっては助けられません。
ディワンは明らかにウォン・カーウァイの帯状のエロティシズムを狙っていたイン・ザ・ムード・フォー・ラブ（設定を考えると避けられないタッチポイントだ）しかし、彼女の映画には、2000年の名作の中で廊下で人々が互いにぶつかり合うことで引き起こされる強力な熱狂や緊張感が痛いほど欠けている。 （ネタバレ）エマニエルが最後になんとかオーガズムに達したとしても、そこに至るまでのすべてが埋め合わせられるわけではありません。また、「たまには手放すことを学ぶ」という制限自体があり、この映画のやや空虚な核心メッセージを許すほど刺激的でもありません。
エマニュエルディワンは女性の身体と女性の主体性について理解を示してきた映画監督であるため、『』の脈拍のなさと無意味さは三重に不快だ。ハプニング。
もし彼女がその感情を手放していたら、もっと緩い映画を作ることに成功しただろうか。エマニュエル名前とそれに付随して、その淫らな精神を覆し、代わりに女性の欲望と満足感を調和させるための苦闘についてのオリジナルの（そして実質的な）長編をより良く作るというプレッシャーがあるのだろうか？それは可能です。しかし現状では、70年代のタイトルの彼女のアップデートは決してゆっくりではなく、ほとんど不安を抱かず、さらに言うことも少なく、そして一つの大きなアンチクライマックスである。
エマニュエルは今出ています。
