緊張への階段：フランスとイタリア、スペイン階段の所有権を争う

ローマの象徴的なスペイン階段をフランスとイタリアが所有するかどうかをめぐる論争は物議を醸しており、今週末ナポリとポンペイにG7文化大臣が集まる中、両国間の古傷が再び開いた。

ピエール・モスコヴィシ大統領は、「フランス、特にイタリアにおける宗教財産の管理に関する『ピュー・エタブリスメント』に宛てたフランス会計検査院の報告書の意味を解釈し、歪曲することができることに本当に驚いている」と述べた。会計検査院の委員がイタリア通信社ANSAに語った。

同氏のコメントは、ローマの象徴的なスペイン階段（スカリナータ）の所有権と維持管理をめぐって生じた論争を沈静化させようとしたもので、この問題は今月初め、フランスが管理する不動産に関するフランス会計検査院の報告書発表を受けて爆発的に盛り上がった。ローマで。

イタリアとフランスの間のこうした所有権争いは、今週末ナポリとポンペイで開催されるG7文化大臣会合で緊張を高める恐れがある。

フランス会計検査院の報告書

フランス治安判事は報告書の中で、「維持と修復に関する責任を明確にする」ためにはスペイン階段の「法的地位の確認」が必要であると述べた。

何百万もの観光客にとってローマの最も象徴的な場所の 1 つであるこの場所は、1723 年から 1726 年にかけてイタリア人建築家のフランチェスコ・デ・サンクティスとアレッサンドロ・スペッキによって設計されました。「フランスの資金」で建設され、19 世紀末までピュー・エタブリスメントによって管理されました。」と報告書は指摘しているが、フランスの裁判官らによると、その後のケアは常にイタリア人によるものであり、怠慢だったという。

先週、この報告書について最初にコメントした人の一人にイタリアのダニエラ・サンタンチェ観光大臣がおり、「イタリアなしではフランスはどうなっていただろう。彼らは私たちの贅沢、私たちの作品、私たちの美しさなしではやっていけない」とソーシャルメディアに書いた。「しかし今では彼らは誇張している」。彼らはトリニタ・デイ・モンティのスペイン階段を登りたいとさえ思っています。」

「笑い話だ」と下院副議長のファビオ・ランペリ氏は語った。「その後、歴史を通じてイタリアから持ち去られた資産の最新の調査を行うために、専門家をルーヴル美術館に派遣します。」

なぜフランスはローマに教会や不動産を所有しているのでしょうか?

ローマのフランス遺産は、トリニタデイモンティ、サンルイジデイフランシス、サンティクラウディオエアンドレアデイボルゴニョーニ、サンニコラデイロレネージ、サンティーヴォデイブルトーニの 5 つの教会で構成されています。

ローマには、ピンチョの丘に位置し、ローマのフランスアカデミーの本拠地であるヴィラメディチなど、歴史的中心部に 13 のフランスの不動産もあります。フランスの新聞によると、この不動産は約2億5,000万ユーロの価値がある（年間収入は450万ユーロ）。世界。

ローマにあるこれら 5 つの教会をフランスの管理機関に委託することは、フランスと教皇庁との間の二国間国際協定の一部です。

これらの協定は、1790年に教皇庁のフランス大使フランソワ＝ジョアキム・ド・ピエール・ド・ベルニ枢機卿に対し、ローマにあるすべての宗教的建造物を彼の保護下に置くよう指示した教皇ピウス6世の決定に遡る。

20年間のファシスト時代には、ヴィラ・メディチを含むピュー・エタブリスメントの資産をイタリアに返還するよう、ムッソリーニ政府から、たとえ失敗に終わったとはいえ、かなりの圧力があった。

トリニタ・デイ・モンティ紛争

トリニタ・デイ・モンティ教会は、イタリアとフランスの間の現在の紛争の中心となっている。これは、フランスのパトロンで外交官でもあるエティエンヌ・ゲフィエの遺言によるもので、彼はピンチョからスペイン階段に続く階段の建設に巨額の資金を投資しました。

ゲフィエが 1660 年に亡くなったとき、彼は 2 つの別々の遺言を残しました。1 つはフランスの資産、もう 1 つはイタリアの資産です。イタリアの資産に関する記事では、彼は非常に有名になった 136 段の階段の建設に 20,000 ローマのスクディを拘束力のある割り当てをしました。

盗まれたイタリアの作品のうち、フランスにあるものはどれですか?

現在、パリのルーブル美術館にはイタリアから取り寄せた数多くのイタリア作品が展示されている。

レオナルドのモナリザがすぐに思い浮かびますが、アンドレア・マンテーニャのような他の傑作もあります。勝利のマドンナ、マントヴァの同じ名前の教会にありました。チマブエさん陛下、そしてパオロ・カラリのカナでの結婚式、ベネト州は返還を求めている。

「1か月前、私はフランスのマクロン大統領に作品を元の場所に戻すよう書簡を送りました。そして今度はアレッサンドロ・ジュリ新文化大臣に手紙を書きます」と地域制度委員会委員長のルチアーノ・サンドナ氏は述べた。カラーリのキャンバスに関連して述べられたポリシー。

レオナルド・ダ・ヴィンチを含む過去の偉大な芸術家の作品や生涯の再構築を専門とするシルバノ・ヴィンセティの言葉が、さらに追い打ちをかけた。

「もし（フランスの）主張を受け入れるなら、政府はナポレオンによって戦利品としてイタリアに残忍に持ち去られた作品の一部を緊急に要請すべきだ」とヴィンセティ氏は語った。

イタリアの歴史家は長年、展覧会のためにモナ・リザをイタリアに一時的に返却するよう運動しており、最初にフランス国王フランソワ1世に作品が売却された際には、それを証明する歴史的文書が不足していたと繰り返した。

ナポレオンによる美術品の略奪

美術史家の故ポール・ウェッシャーは、ナポレオン時代の剥奪、つまりヨーロッパ各国、特にイタリアでのフランス軍による美術品、写本、書籍、貴重品の撤去を「歴史上最大の芸術作品の移転」と表現した。」

徴用は1796年から20年間にわたって行われ、ウィーン会議の設立によりフランスは征服権がないとして「いかなる外交交渉もなしに」すべての盗まれた作品を即時返還するよう命じられた。

絵画や彫刻のほとんどは、19世紀の教会制度の世俗化から生まれました。ナポレオン・ボナパルトの統治の10年イタリアの一部で。

ローマとミラノの美術館や教会、ボローニャ、パルマ、フェラーラ、ヴェローナ、マントヴァ、ヴェネツィアのコレクションがすべて略奪された。フランスに持ち去られた芸術作品の総数を見積もることは事実上不可能です。**

盗まれた作品には、次のような彫刻が含まれていました。ラオコーンとその息子たち、アポロベルヴェデーレそしてベルヴェデーレトルソ、カピトリノ・ヴィーナス;ラファエロ、ティントレット、ペルジーノによる絵画。のモンテフェルトロの祭壇画(としても知られています)ブレラ・マドンナ) ピエロデッラフランチェスカ作 - ヴェネツィアのサンマルコ寺院の青銅の馬さえも。

当時、どれだけの芸術作品が破壊または散逸したかを正確に立証することは困難です。象徴的な例はパラディオの場合です。ヴィチェンツァの宝石、フランス当局によって溶かされた都市の古代の銀の模型（そして象徴的に都市に戻すために2013年に再現されました）。

フレスコ画を除去する技術の開発にも努力が払われた。最も野心的な目標の中には、ラファエロの目標がありました。バチカンの部屋。いわゆる「剥がし」は成功せず、その計画は放棄された。

フランス接収作品の回収

略奪された作品のほとんどはフランスに残っているが、他の作品は出身地、または世界中の美術館やコレクションに戻った。

発行されたカタログによると、フランス美術史協会会報1936年、フランスに持ち帰られた506点のイタリア絵画のうち、248点がフランスに残り、249点がイタリアに返却され、9点が追跡不能としてリストに掲載された。これは、作品が目録に登録されているのに返却されなかったというヨーロッパでは珍しいケースである。

教皇領で没収された作品の多くは、イタリアに返還される品物を選定する委員として教皇ピウス7世によってパリに派遣されたアントニオ・カノーヴァの介入のおかげで返還された。 1815年10月、彼は41台のワゴンからなる船団をパリからイタリアのさまざまな都市に向けて出発させることに成功した。