シャナイア・トゥエインからシザまで、グラストンベリー・フェスティバルの最終日は活気と活力に満ちていたが、すべてのスターが輝いたわけではない。ジョニー・ウォルフィスは長い一日を乗り越え、ワーシー・ファームがもう一年閉まるのを見届けるために徹夜をしました。
グラストンベリーは閉幕を迎え、再び何十万人ものフェスティバル参加者が、芸術、文化、精神性、政治に捧げられた都市の無秩序な混乱から離れ、全国の平凡な生活に戻る道を模索している。
今年は素晴らしい年でしたが、問題がなかったわけではありません。最終日に起こったすべてのことと、フェスティバル全体について私たちが判断したことは次のとおりです。
芸術の中の政治、政治の中の芸術
ターミナル 1 は今年新たに設置されたアート インスタレーションで、主に英国人を対象に難民体験を再現することを目的としています。これは、積み上げられた 4 つの輸送コンテナの上に構築された、目を引く作品です。
中に入るとすぐに独裁的な税関職員に襲われ、主菜に英国市民権試験の質問に答えるよう強制される。間違えると、入場するのに少なくとも20分待たされて追い出されてしまいます。
成功すると、次の襲撃は国境警備隊の集団で、部屋の向こう側に靴を放り投げる前に、なじみのない言語で靴を脱ぐように要求し、砂利の上を歩いて靴を取り戻すよう求めます。
これを乗り越えると、キガリの地元のことわざを学ぶルワンダの免税店への明るく親切な歓迎に変わります。
それは微妙ではありませんが、容赦のない効率性でテーマを体中に押し込みます。それは、現在の気候の難民問題で最も見落とされがちな人々、つまり難民の立場に立たされる、非常に不快な体験です。
ここはアートと政治的メッセージを組み合わせた最高のグラストンベリーです。しかし不思議なことに、今年の版は多くの点で、ほとんど政治とは無縁のように感じられる。フェスティバル終了の 4 日後、イギリスでは総選挙が行われますが、これにより、誰が見ても長年不人気で (特にグラストの観衆に) 根強い人気のない保守党が議席を失うことになります。左へのパラダイムシフトが目前に迫っている。
しかし、投票者に投票を促すいくつかの看板がない限り、この世代選挙はほとんど登録されていません。それはおそらく現職の労働党に対する忌まわしい起訴だ。 2017 年には、曲間の休憩は「ああ、ジェレミー・コービン！”。コービン氏の失敗がどのようなものであったにせよ、キーア・スターマー氏が果たせなかった方法でコービン氏が若い有権者に活気を与えたことは疑いの余地がない。
若く、才能に恵まれ、黒人（そしてカントリースター）
最終日のラインナップは黒人女性アーティストの素晴らしいショーケースでした。この日は、レイチェル・チノウリリのセットで始まりました。彼女は最新アルバム『What A Devastating Turn Of Events』を熱狂的な観客に披露しました。セットの中盤、彼女は自分と観客が愛し、失った人々に捧げる曲のセクションを演奏し、多くの人たちに元気を与えた。
そして、日曜日の伝説の象徴的なスポットは、カントリースターのシャナイア・トウェインに移りました。グラストンベリーのブッキングの人気を測る 1 つの方法は、パフォーマンスに合わせて衣装を厳選した人が何人いるかです。シャニアがステージに上がったとき、彼女はカウボーイハットとダブルデニムの海を背景にしていました。もしシンディ・ローパーの声が弱くなってしまった年齢を重ねても、シャナイアはそのパンチを少しも失っておらず、グレイテスト・ヒッツ・セットを駆け抜け、最後はもちろん「Man, I Feel Like A Woman」で締めくくった。
米国のマルチハイフネイト、ジャネール・モネイは、最も精巧に振り付けされたルーチンの 1 つをピラミッド ステージにもたらしました。モナエは 5 つの異なる章にわたって、爽快で広範なバック カタログを発表しました。舞台上の存在としての彼女は自然の力であり、彼女のダンスは人間の動きよりも機械的なアーティキュレーションで動き、彼女の声は難なく朗々と響き渡り、衣装は象徴的です。
チノウリリが以前アザー・ステージで行ったように、モナエは黒人やクィアのレジェンド（グレース・ジョーンズ、フレディ・マーキュリーなど）の名前を挙げて、彼女のようなアーティストへの道を切り開いたアイコンたちを称える時間を割いている。彼女の意図であろうがなかろうが、彼女のパフォーマンスは、業界の最前線にいるクィア黒人ミュージシャンとして、彼女を偉大な人物の中にしっかりと位置づけている。
ロミー永遠に
日曜日のピラミッド ステージのヘッドライナーに夢中になる前に、ロミーに会うためにちょっと寄り道があります。先月のハイライトの一つプリマベーラサウンド, ロミーは今回のグラストンベリーで勝利を収めており、ジェシー・ウェアや元バンドメイトのジェイミーXXなど複数のアーティストのセットや自身のDJセットにも出演している。
ウッジーズのテントでのセットでは、彼女はバルセロナでのパフォーマンスと同様のパフォーマンスを披露します。しかし、ここでは、彼女の腕前に畏敬の念を抱く満員のエリアのおかげで、それは新たなレベルに活気づけられています。 「Mid Air」の曲は日陰のステージにぴったりで、彼女の静かなボーカルは、ダンスポップのビートを通して表現される深い内なる強さを信じさせません。観客全員を手のひらに乗せて、別のクィアな女性を見るのはとても楽しいことです。
SZAが熱狂する
ついにSZAの時間になりました。米国の R&B シンガーソングライターは、3 人のヘッドライナーの選択肢の中で常に最も興味深いものでした。近年、フェスティバルは 3 種類の異なるヘッドライナーをプログラムすることに取り組んでいます。モダンですでに絶大な人気を誇るもの (Dua Lipa)、フェスティバルの重鎮の伝説 (Colplday)、そしてピラミッド ステージの中心地としてはまだ証明されていないもの。
シザは2枚のアルバムと賞賛された作品によって批評的にも商業的にも最高の成功を収めているが、それがグラストンベリーの聴衆には伝わらなかったようだ。フェスティバル最大のステージが、ヘッドラインセットの前でこれほど空いているのを見たことがありません。彼女は、ナショナル、ジェームス・ブレイク、ジャスティスが同時にプレーした、週末で最も悲惨な試合のいくつかを経験したが、助けにはならなかった。それはヘッドライナーが恐れるべき挑戦だが、最終的には自分たちの価値を証明する機会として楽しむべきだ。
シザがステージに上がり、石筍をテーマにしたキャンプ的で複雑なステージデザインの真ん中に立ち上がると、すべてがとても有望に見えました。悲しいことに、それはすべて無駄でした。ある種のマイクの問題が、少なくともセットの最初の30分は彼女を悩ませた。それがリバーブなのか、過剰なオートチューンなのか、あるいは単なる古風なフィードバックなのかは不明だが、彼女が歌う音符はすべて、うがいをしたような彼女の音楽の演奏のように聞こえた。
他の（咳き込んでいる）出版物のライターたちはSZAの演奏を絶賛し、サウンドの問題を気楽に無視してきたが、30分経っても問題は解決しておらず、楽器の演奏は適切だったものの、作品のサウンドはひどいものだった。下位レベルのセットなら不快だろうが、ヘッドライナーとしては許しがたいものだった。私たちはその場を去り、ウェスト・ホルツ・ステージに設置されたジャスティスの確実に爆音を響かせるディスコの終わりを捉えた。新しい聴衆にSZAがいかに素晴らしいかを示す機会が無駄だったのに、これはとても残念だ…少なくとも記録上では。
最後に、私たちは真のグラストンベリースタイルでフェスティバルを終えました。 「20 Something」を演奏するSZAの上空で花火が鳴り響くのではなく、キャバレーのテントで、英国の子供向けテレビのキャラクター、バジル・ブラッシュが真夜中に「解き放たれた」ショーを行うのを眺めていた。言い換えれば、60年代以来英国中の子供たちに大切にされてきたキツネの人形には、悪態をついたり下品なジョークを言ったりする許可が与えられたということだ。典型的なグラストンベリー。
多様な行為、混雑はそれほど多くない
SZAの失望はあったものの、今年のハイライトの一つは、グラストンベリーがまとめた実に多様なラインナップだ。ラインナップは性別ごとに適切に分けられているように感じられ、クィアや非白人のアーティストに当然のことながら大きなステータスを与えた。
しかし、ステージ上の出演者は驚くほど多様だったが、観客は彼らの不在に注目した。巨大な人々の海を見渡すと、いくつかの例外を除いて、それはかなりの白人中流階級の出来事のように感じられました。
フェスティバルのもう一つのテーマは過密だった。シュガベイブス、チャーリーXCX、アヴリル・ラヴィーン、バイセップのセットはいずれもファンが制御不能なレベルにまで膨れ上がり、コールドプレイのセットは非常に人気があったため、多くのライバルのヘッドライナーは観客の大幅な減少に苦しんだ。この問題は前の問題に関連している可能性があります。グラストンベリーが折衷的なラインナップをプログラムできるとしても、フェスティバル参加者の好みが同じように折衷的でなければ意味がありません。
チケット価格が過去最高値を記録していることから、ますます独占価格の高いフェスティバルと、より集中した音楽的関心を持つ観客の多様性との間に相関関係があると考えるのは簡単です。フェスティバルが危機に瀕しているわけでは決してありませんが、主催者にとってこの傾向は確かに懸念すべきものです。
