ハマス率いるパレスチナ武装勢力がガザ地区からイスラエルに対して大規模な攻撃を開始したことを受け、イスラエルとパレスチナの紛争が見出しを独占するなか、ユーロニュース・カルチャーは両者間の緊張を浮き彫りにし、観客を助けることを目的とした映画を再考している。歴史を理解する。
紛争が非常に長く続いており、この問題に関する会話や映画の描写は常に怒りの激しい暴動につながるため、気の遠くなるような仕事です。
しかし、故ロジャー・エバートがかつて言ったように、映画は「共感を生み出す機械のようなもの」です。したがって、このリストがすべてを網羅しているとは決して考えませんが、これらの最近の映画は、芸術的価値は別として、素晴らしい場所です。さまざまな視点を理解し、中東で何が起こっているのかを視聴者に伝えることから始め、せいぜい共感を生むことにもなります。
時系列に沿って進めていきます。
パラダイス・ナウ (2005)
パラダイス・ナウは、イスラエルでの自爆攻撃の準備をする二人のパレスチナ人男性、サイードとハリドを描く心理ドラマです。彼らは宗教的でも政治的でもありませんし、狂信者として描かれることもありません。彼らは最後の日を一緒に過ごす友人です。イスラエル国境近くで二人が引き離されると、陰謀が暴かれ、自分たちの決断に疑問を抱くようになる。
パレスチナ系オランダ人の映画監督ハニー・アブ＝アサドが監督したこの映画は、自爆テロ犯の視点を垣間見ることができ、ニュアンスに富み、サスペンスフルで、しばしば感動的な方法でこのテーマを扱っている。簡単な映画ではありませんが、道徳的な判断を下すのではなく、視聴者が自分の先入観に異議を唱え、現実と取り組むことを可能にし、暴力の使用を批判するパレスチナ人の声を輝かせるのに十分な背景を提供します。
この映画はゴールデングローブ賞外国語映画賞を受賞し、パレスチナ映画として初めてオスカーにノミネートされた。これをきっかけに抗議活動が起こり、いくつかの団体がこの映画がテロ行為による民間人の殺害を奨励しているとしてアカデミーに映画の失格を求めるよう求めた。この映画は決してそんなことはしておらず、ハニー・アブ＝アサド監督はゴールデン・グローブ賞受賞スピーチで、この賞が「パレスチナ人には無条件の自由と平等が与えられるに値するという認識」となることを望んでいると述べた。 「映画が意識を高めたり、現実の別の側面を示したりするのであれば、これは重要なことです。」
アブ・アサドはこの素晴らしい映画も監督しましたオマル、結婚予定の女性を訪ねるためにヨルダン川西岸の柵を登るパレスチナ人のパン屋についての物語。ロマンスが爽快な犯罪ドラマに変わる作品でもあり、時間をかける価値は十分にあります。
バシールとワルツ (2008)
アリ・フォルマンが脚本・監督を務めたこのアニメーション戦争ドキュメンタリードラマは、1982 年のレバノン戦争中の兵士としての抑圧された記憶を探求するフォルマンの姿を描いています。この記憶と意味の探求において、この映画は戦争の無益さと紛争のトラウマについての声明を探求しています。
アーティスト デビッド ポロンスキーのアニメーションを通じた主題への革新的なアプローチにより、バシールとワルツ信じられないほど魅力的な時計で、そのフォルムはほとんど矛盾しているように見えます。しかし、このアニメーション ドキュメンタリーは常識を覆し、活気に満ちた、時には夢のような、反戦映画です。
当時、この映画がイスラエルの「銃を撃って泣く」伝統と呼ばれるものに根ざしているという批判もあったが、フォルマンはこれに異議を唱えた。これは止まらなかったバシールとワルツゴールデングローブ賞外国語映画賞を受賞し、アニメーション映画として初めてオスカー外国語映画賞にノミネートされました。また、マックス・リッチャーの魅惑的な音楽も注目に値し、この作曲家はヨーロッパ映画賞で最優秀作曲家賞を受賞しました。
レモンの木 (2008)
パレスチナの村出身の未亡人サルマは、レモン畑で暮らしています。それが彼女の唯一の収入源です。イスラエルのナボン国防大臣が、ヨルダン川西岸の占領地からイスラエルを隔てるグリーンライン上で彼女の所有地と境界を共有する豪奢な邸宅に彼女の隣に引っ越してくると、彼の警備担当者は、木々が立ち枯れる可能性があるため、その木立を取り壊すことを要求する。テロリストを隠す。サルマは頭を下げることを拒否し、弁護士を雇って最高裁判所に訴訟を起こし、国際的な注目を集めることになる。
イスラエルの映画監督エラン・リックスが監督を務め、レモンの木この物語は、隣人のブドウ畑を切望するイスラエル王の旧約聖書の物語を再現する美しい寓話としても機能する魅力的な物語です。印象的なのは、イスラエル人は傲慢で、パレスチナ人は頑固であるため、どちらの側を選ぶということはありません。中心にレモンの木『』は、二人の間の溝を浮き彫りにした非常に人間的な物語です。同じような効果は得られないかもしれませんが、バシールとワルツ– こちらも同じ年にリリース – しかし、この作品は主に常に素晴らしいハイアム・アバスによる素晴らしいパフォーマンスによって機能する単純な寓話です。
5 壊れたカメラ (2011)
エマド・バーナットとガイ・ダビディによるこの必見のドキュメンタリーは、イスラエル軍の行為に対する非暴力抵抗の親密な記録です。バーナットは、5 年間にわたり、家の外で起こっている混乱した光景を家族のビデオカメラに記録します。アマチュアのドキュメンタリー作家である彼は、彼と家族が住んでおり、イスラエル人の入植地への侵入によって脅かされているヨルダン川西岸地区ビリンでの生活について個人的な視点を提供しています。バーナットは、自分のカメラが権限を与えるツールであることに気づき、それがコミュニティを団結させる手段でもあることに気づきました。
「癒しのために映画を撮っているんです」と彼は言う。 「彼らが今にも私のドアをノックするかもしれないことはわかっていますが、私はただ撮影を続けるだけです。それは私が人生と向き合うのに役立ちます。そして生き残れ。」
5 壊れたカメラ（5 年間に破壊されたカメラにちなんで名付けられました）は、政治活動と映画活動の重要な作品です。それ以上に、迫害された生活と、故郷と呼ぶ場所を追われた人がどのように生き延びるかについての直接の証言を提供します。
ザ・ゲートキーパーズ (2012)
イスラエルの対テロ戦争を監督する責任を負ったイスラエルの特務機関シン・ベト長官は、あらゆる決定の岐路に立っている。史上初めて、同庁の元長官6人が自らの見識を共有し、自らの行動を公に振り返ることに同意した。
門番たちイスラエルの映画製作者ドロル・モレが監督したこの作品は、アーカイブ映像とコンピュータアニメーションを詳細なインタビューと組み合わせたもので、6日間戦争とパレスチナ領土の占領からシン・ベットの新たな役割に取り組む7つのセグメントに分かれています。オスロ合意、ユダヤ人テロ、バス300事件（人質事件が終わった直後、シン・ベトのメンバーがパレスチナ人バスジャック犯2名を処刑した1984年の事件）捕らえられた）とハマス過激派の暗殺。
監督は明らかにエロル・モリスのオスカー受賞ドキュメンタリーにインスピレーションを得た戦争の霧、 そして門番たち戦争の中心にいる人物について、残酷なまでに正直で巧みに編集された視点を提示しています。これは、暴力行為を組織した人々が語った、目を見張るような歴史の教訓です。
そのうちの一人は「道徳なんて忘れてください」と言い、この映画が未来への希望に満ちた映画ではないことを示している。しかし、インタビュー対象者のうちのもう一人は、ヨルダン川西岸でのイスラエルの行為を、第二次世界大戦中の占領下西ヨーロッパの非ユダヤ人民間人に対するナチスの行為と比較しており、歯に衣を着せるインタビュー参加者は、最終的には真実が解決するのではないかと期待させてくれる。
フォックストロット (2017)
サミュエル・マオズ（本作の監督）レバノン) は、ヴェネチア映画祭で信じられないほど力強い家族の悲劇を表現し、審査員大賞銀獅子賞を受賞しました。これは 3 部構成の物語であり、まったくの惨状の瞬間から始まります。兵士たちが中年夫婦の家に到着し、息子が殉職したことを告げます。
次に、砂漠で国境警備をし、退屈を紛らわそうとしているイスラエル兵士の視点が表示されます。悪夢のような三部作のこの境界線にある夢のような中間部の後、第 3 部分は両親に遡ります。
この映画はあなたを震撼させるので、あまり言わない方が良いです。これは、ピースがゆっくりと所定の位置に収まっていくパズルであり、結果は強烈で、何よりも釘付けになります。マオズは悲しみの普遍性についてコメントし、どの国でも政治の名の下に若者を死に追いやることはできるという正義の怒りの感覚を彼のドラマに注入している。
この映画は緊急かつ非常に機知に富んだ映画で、イスラエル国防軍がアラブ人の若者4人射殺事件を隠蔽する様子を描いているため、話題になった。イスラエルのミリ・レゲブ文化大臣はこの映画を「自己鞭打ちと反イスラエルの物語への協力の結果」と非難した。
むしろ戦争の無益に対する人道主義的な訴えだ。
ガザ 私の愛 (2020)
パレスチナが2022年アカデミー賞国際長編映画賞に正式エントリー、ガザ・マイ・ラブターザンとアラブのナセルが私たちに紹介するのは、ガザの60歳の漁師、イッサだ。彼女はシハムに恋心を伝える勇気がなかった。漁網の中にギリシャの神アポロンの彫刻を見つけたとき、彼は運命が好転したかもしれないと信じました。しかし、地元当局が彼がこの像を自宅に所有していることを知り、問題が起こり始めます。
ガザ・マイ・ラブこのリストにある他の映画よりもはるかに軽い映画です。しかし、このドラマはガザの生活の厄介な側面から決して逃げない、とても魅力的なドラマです。厄介な社会政治的領域をあまり掘り下げず、ハードな料理よりも軽いロマンスを好みます。しかし、この作品は現代のパレスチナの内面を描いており、サリム・ドーとヒアム・アッバス（再び彼女）によってどこまでも支えられている。彼らは、不条理なコメディといくつかの要素を混ぜ合わせた映画のトーンを完全に守りながら、物事を真実味を保つことに成功している。予期せぬマジックリアリズムの散りばめ。
観覧ブース (2020)
観覧ブース私たちがノンフィクションの画像に意味を与える方法と、そのような画像の中に私たちが見ているものが私たちの信念体系にどのように関係しているかを探ります。
イスラエルの監督ラアナン・アレクサンドロヴィッチは、イスラエル軍事政権下のパレスチナ人の厳しい現実を描いたオンラインビデオ映像を編集した。次に、彼はこの映像をアメリカ人の学生に見せ、彼らの反応を、そのうちの一人であるイスラエルの熱狂的な支持者であるマイア・レヴィに焦点を当てて撮影しました。 6 か月後、アレクサンドロヴィッツはレヴィにもっと映像を見るように勧めます。今回、マイアは占領の映像を見ながら自分自身の編集された映像を見ます。彼女は以前の解説を内省的に分析し、認識と、私たちが自分の偏見というフィルターを通して出来事をどのように見るかについての考察を提供しています。
2020 年にベルリナーレを含むさまざまな映画祭で上映されたこの重層的で理解されていない映画は、特に誤った情報の時代において重要な時計です。これは、このリストの中で最も映画的なものではないかもしれないが、現在の出来事をどのように見、認識し、解釈するかという点で最も注目を集める演習の 1 つであることは間違いありません。
