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18 世紀のオーストリアの女性の憂鬱と、今日まで続く宗教的教義の罪を、厳しく暗いながらも魅惑的に描いた作品。
オーストリアの監督デュオ、ヴェロニカ・フランツとセヴェリン・フィアラの開始 5 分 (おやすみママ、ザ ロッジ)の3つ目の特徴悪魔のお風呂(悪魔のお風呂）、この時代劇が簡単に見られるものではないことはご存知でしょう。それには正当な理由があります。
アッパーオーストリア。 1750年。懲罰的に暗いプロローグでは、母親が森を横切り、滝に向かう様子が描かれています。そこで彼女は、目も当てずに泣き叫ぶ赤ん坊を棚から投げ落とした。それから彼女は教会に向かい、ドアをノックし、当局に出頭した。
「私は犯罪を犯してしまいました。」
彼女は処刑される。より正確に言うと、彼女は首を切り落とされ、指と足の指が切り落とされています。
その後、私たちは結婚式の日にアグネス（アーニャ・プラシュク）に会いました。別のコミュニティの男性ウルフ（デヴィッド・シャイド）と結婚した後、彼女は子宝のお守りとして女性の指の1本を与えられる。彼女は子供ができるように祈っていますが、ウルフは彼女に触れることはおろか、二人の結合を消費することに興味がないようです。彼は農夫の友人レンツをより賞賛しているようで、母親（マリア・ホフシュテッター）が大きな存在となって、アグネスの生活のあらゆる側面をコントロールしている。
徐々にうつ病がひどくなり、妻としての義務を怠ったため、彼女は「悪魔の風呂」（18世紀のメランコリーの用語）を治すために地元の「理髪店」に連れて行かれました。彼女の頭の中にはただ一つ、もう生きたくない精神的に冷たい人生から逃れることしかないので、何も彼女を治すことはできないことが非常に明らかになります。しかし、厳格なキリスト教の教義を遵守しているため、非常に敬虔なアグネスは、自分を殺して天国にアクセスすることはできないことを知っています。自殺は大罪であり、彼女は窮状から解放される過激な行為に導く独断的な抜け穴を見つけなければなりません。
歴史的な法廷記録の広範な調査に基づいて、悪魔のお風呂フランツとフィアラは、何百人もの人々（ほとんどが女性）が殺人に駆り立てられ、うつ病を「治す」というヨーロッパの歴史のこれまで知られていなかった一章に不安をもたらす光を当てています。彼らは罪を犯したため、処刑前の自白によって悔い改めて赦免を求めることができたが、これは自殺による永遠の刑罰では禁じられていたことである。そうでなかった人々にとって、孤独、絶望、そして隷属の生涯が唯一の選択肢でした。
この深く没入型で不穏な心理描写を作り上げる際に、監督たちはホラーという映画的な言語をいくつか採用しています。とは異なりおやすみママまたはザ ロッジ、 しかし、悪魔のお風呂安易な分類を無視します。ゆっくりと燃え上がる宗教ドラマのように感じられ、そのペースは主人公の憂鬱を反映しており、歴史が忘れていた目に見えない女性たちに声を与えます。教会の教義が今日まで健在であるとしても、うつ病と自殺を取り巻く今も根強い偏見を反映するこの映画に、時宜にかなった共鳴を加えている。
ロバート・エガーズとの比較は避けられない。魔女– その主な理由は、細心の注意を払って作られた時代の正確さ、撮影監督のマルティン・グシュラハトが自然光を使って陰鬱な真実性をさらに伝える方法、そして女性が生きていた時代に何も与えられなかったときに主体性の感覚を取り戻し、解放をつかみ取ることを示すフェミニストの要素によるものです。しかし、悪魔のお風呂この作品は、象徴性の豊かな使用、衝撃的な暴力の使用、いくつかの印象的なタブローを通じて、それ自体のメリットを輝かせています。
プロローグの首を切られた女性のトーテム的な展示であれ、吊るされた動物の死骸であれ、どちらもフランシス・ベーコンの絵画を思い出させます。あるいは、希望（蝶）と不機嫌な前兆（のように見える魚の頭）の両方の触媒としての自然の二面性さえも表しています。デスマスクなど）、この映画は他に類を見ない視覚的に魅惑的な魔法をかけます。賞賛の対象は、プロダクション デザイナーのアンドレアス ドンハウザーとレナーテ マーティンです。彼らは少なからず絵画のような風景の厳しい美しさを捉え、クレジットが流れた後もずっと心に残り続けるようなシーンに貢献しています。
この映画の魅惑的な魅力の中心となるのは、全編を通して息を呑むようなプラシュクです。特に、彼女の計画が悲劇的な結実を迎える第 3 幕のシーンでは、その演技は圧巻です。終盤に向けた印象的な告白シーンへの展開は見事で、女優としての名前が数えるほどしかないこの女優は、経験豊富なパフォーマーにしかできないことをやってのける。つまり、役柄の内面性を物語の中で解き放つということである。ほんの数秒の空間で、目に見えない牢獄から解放され、精神的に解放されると同時に非常に恐ろしい、壊滅的な苦痛を剥き出しにする。これは並外れたパフォーマンスであり、ベルリナーレの主要演技賞に十分値するものである。
この厳しい役柄を演じ、彼女がスクリーンにもたらす絶望の層に加えて、音楽アーティストのソープ&スキンとして知られるプラシュグは、不気味で悲しい音楽を作曲しました。
繰り返しますが、彼女が演技を称賛して逃げなければ、帽子は食べられてしまいます。
のような映画は珍しい悪魔のお風呂ジャンルを完璧に融合させながら、時間と場所の包み込むような感覚を植え付けます。これは宗教的教義に対する背筋も凍るような批判だ。過去の声なき者の、不機嫌で胸が張り裂けるような発掘。時を超えて現代社会に存続する檻の、魅惑的な形而上学的な探求です。
たくさんあるように思えますか？
そうです。しかし、それはこの暗い傑作を見逃してしまう言い訳にはなりません。
