第 80 回となる今年のヴェネツィア国際映画祭を事後分析する時間です。最高点、最低点、主な話題、そして賞シーズンに何が期待されるのか...
の第80回ヴェネツィア国際映画祭近年で最も折衷的な作品の 1 つであり、映画の良さという点では十分以上のものを提供しました。
受賞しましたヨルゴス・ランティモスかわいそうなもの最高賞と金獅子賞を獲得すれば、この映画は今年の次の賞シーズンの最有力候補となるはずだ。
オスカーの栄光の出発点と考えられるこのフェスティバルからの重要なポイントを以下に挙げます。
星はありませんか？問題ない
の現在進行中の俳優と作家のストライキ今年のリドの主要な話題の一つはストライキで、レッドカーペットに並ぶ大スターの数が著しく減り、第80回大会を沈没させる恐れがあった。
俳優組合SAG-AFTRAとの暫定協定を確保したおかげで、アダム・ドライバー、パトリック・デンプシー、ジェシカ・チャステイン、ピーター・サースガードなど数名がなんとか出演できたが、ハリウッドの不在は感じられた。ブラッドリー・クーパーのようなA-listers (マエストロ）、エマ・ストーン（かわいそうなもの）とマイケル・ファスベンダー（殺人者）は逃し、たとえエヴァ・デュヴァーネイ、デヴィッド・フィンチャー、ウディ・アレンのような監督が出演したとしても、この第80版は私たちが慣れ親しんでいる華やかな版とは程遠いものでした。
デミアン・チャゼル率いるコンペティション審査員 (ララランド、バビロン）、ストライキを支持するTシャツを着た人々は、圧倒的にハリウッドのストライキへの支持を表明した。
しかし全体的に見て、懸念されていたストライキによるフェスティバルへの影響はかなり誇張されていた。映画の多くは、活気のないパーティーシーンや話題のレッドカーペットシーンの減少を補って余りあるものでした。
フェスティバルに先立って、ヴェネツィアの芸術監督アルベルト・バルベラは、ストライキは自身の選考にほとんど影響を与えなかったと主張したが、最大の影響はルカ・グァダニーノのフェスティバルのオープニング・アーティストが失われたことだった挑戦者たち。ヴェネツィアはアワードシーズンの非公式なスタート地点としての評判を維持しているため、彼の判断は正しかったようだ。これについては後で詳しく説明します。
トレンド: 伝記映画、殺し屋、そして欲望に満ちた憧れ
今年はエドアルド・デ・アンジェリスの伝記映画がヴェネツィアで製作される当たり年だった。指揮官、マイケル・マンのフェラーリ、ブラッドリー・クーパーのレナード・バーンスタインのドラママエストロ、パブロ・ラライン監督がチリの独裁者アウグスト・ピノチェトの吸血鬼としての人生を風変わりに再考した作品。伯爵、ソフィア・コッポラのプリシラ・プレスリーの肖像画プリシラ、クエンティン・デュピューの無謀な短編ダァァァリ！
どこにでもあるジャンルは賞品のマタタビであるため、ラインナップにそれらが含まれることは予想されていました。クリーンな方向に逸れることが多い一方で、今年リドで選ばれた全員が、何か違うものを提供するという点では見事なパフォーマンスを見せた。伝記映画とは思えなかった。
確かに、オープニングフィルム指揮官第二次世界大戦中のイタリアの潜水艦司令官サルヴァトーレ・トダーロ（ピエルフランチェスコ・ファヴィーノ）の海上英雄記を描いたこの映画は、少々強引ではあったものの、人類の団結への高貴な賛歌としてなんとか通用した。
より良いものではありましたが、完全ではありませんでしたフェラーリ、マン監督の残念なことに数字通りの事件でしたが、映画を車が行き交うスリラーではなくオペラのような人間関係のドラマにすることで、それでも興味を維持することができました。 (レビュー全文を読む)
これらの映画はどちらもブラッドリー・クーパーの映画に比べると見劣りするマエストロ、同じく夫婦間のトラブルに焦点を当て、同様にバーンスタインとその妻についてのラブストーリーで、キャリー・マリガンが完璧に演じました。 (レビュー全文を読む) クーパーのカメラの向こう側での2回目の取り組みは、間違いなくフェスティバルの伝記的最高点であり、それに僅差で続いた作品は次のようなものだった。プリシラ。ソフィア・コッポラのこの映画は、結局のところ、財団が承認した箱をチェックする行為からは最も遠いものとなり、刑務所に閉じ込められた二人の魂の退屈な生活を映しており、両方とも自分たちに押し付けられ、また自分たちで作り出したものでした。
一般的には中傷されているが、やむを得ないほど異常な行為については、伯爵、それは伝記映画というよりも茶番に近い白黒のパントでした。 (レビュー全文を読む) 同じことが当てはまりますダァァァリ！、多作のフランスのシュールレアリスト、クエンティン・デュピューによるサルバドール・ダリへのバレンタインであり、その形式は内容を適切に反映しています。どちらもアンダープレー（伯爵) とオーバープレイ (ダァァァリ！）彼らの手でしたが、賞賛に値することに、馴染みのあるジャンルに命を吹き込むことに成功しました。
どちらに最も共感を覚えるにせよ、聖人伝の欠如には何か新鮮さがあり、そのようなものほど歯が立たないと感じたものはありませんでした。ボヘミアンラプソディ、尊敬、グリーンブックそして賞を気にする彼らの仲間たち。
伝記映画はさておき、今年は暗殺者が大流行した。
今年は銃のレンタルに関する映画が 3 本公開され、そのうち 2 本が感銘を受けました。
デヴィッド・フィンチャーの殺人者マイケル・ファスベンダーが、ドイツ人観光客のバケットハットをかぶり、狂ったようにザ・スミスを聴き、頭の中で果てしなく続く独白を続ける契約殺人者を演じた。このニヒリスティックなスリラーは的中した（たとえ名ばかりの暗殺者が最初は成功しなかったとしても）。ゾディアックそしてセセブン、フィンチャーの外科的なスタイルのセンスに関しては、ムーディーで比類のないものです。 (レビュー全文を読む)
リチャード・リンクレイターの「やや真実の物語」は、まったく異なる趣向でした。ヒットマン、ニューオーリンズ警察の偽の殺し屋として月明かりに照らされる哲学教授についての間違いのコメディです。トップガン：マーベリック心躍るグレン・パウエルは、誰も彼がこれほどハードなエースになるとは予想していなかった多彩な役柄で好印象を与えた。全体としては、長年欠けていた間抜けなアメリカのコメディが楽しくて質の高いものに戻ってきたかのように展開します。
そしてハーモニー・コリンのアグロ DR1FT。この作品を最も親切に説明すると、これは妥協のない実験的であり、それは常に賞賛すべきことです。しかし、最も公平な評価は、この映画は80分間で何もなく、空虚な挑発であり、人々が一斉に上映を終えたというものだ。
赤外線カメラで撮影され、AI エフェクトが散りばめられたこの映画は、春休み客彼の新会社EDGLRD（その名前から多くのことが分かるはずだ）の下での最初の監督作品である。自分は「世界最高の暗殺者」だと繰り返す、フロリダ出身のベテラン殺し屋（ジョルディ・モラ）の物語。ビデオゲームへのオマージュであると同時に、「ダンス・ビッチ、ダンス・ビッチ、ああ、ダンス・ビッチ」といった古典的な会話もフィーチャーされているが、監督は本作を次のように表現した。それがなければ私たちは死んでいたでしょう。アグロDR1FT。世界の狭間で。ロックされてロードされています。アグレッシブなドリフターへの賛歌。」
この後の生活は決して良いものではなく、多くの目が血なまぐさい殺人を叫んでいました。
今年のリドに関するもう 2 つの傾向は、はるかに高く評価されました。それは、多くの映画が鮮明なモノクロで装飾されているという事実です (マエストロ、セオリー・オブ・エブリシング、グリーン・ボーダー、エル・コンデ）、白黒映画撮影で映画を美しく見せます。そしてセックス。
より正確に言えば、欲望の衰退です。
金獅子賞受賞者かわいそうなもの主演はエマ・ストーンで、謎の自殺未遂後に生き返った若い女性を演じた。ストーンは、社会的な礼儀や当時の偏見に囚われない白紙の状態で、ワイルドで大胆な演技を披露します。マスターベーションを発見したり、家政婦の「毛深い仕事」を手に入れたり、彼女の「猛烈なジャンプ」についていけない突飛な弁護士とのエロチックな逃避行に至るまで、ベラのキャラクターは、進化し続けることで順応することを拒否する「変わりやすい饗宴」です。成長する代理店。彼女は、女性主人公が伝統的に割り当てられている典型的な比喩をすべて象徴し（そして最終的にはひっくり返します）、純真から売春婦、啓発された存在、そして（意図的に）母親と娘の両方へと移ります。彼女は、ヨルゴス・ランティモス監督の重層的で法外で現代的で面白い「悪魔のようなパズルの狂宴」の心臓の鼓動であり、批判されるのではなく、恥じることなく性的な願望のために称賛されるヒロインを目撃するのは何という喜びでしょう。 (レビュー全文を読む)
とは異なりかわいそうなもの、の性的欲求には、より悲劇的な側面があります。プリシラ、プリシラ・プレスリーとエルヴィスの結婚は、その最初の貞操によって特徴づけられました。
ケイリー・スペイニーはこの名役を完璧に演じており（その努力が評価されてヴォルピ杯最優秀主演女優賞を受賞した）、結婚生活にセックスレスがあったことに対する彼女の不満は、彼女が法的に成人していないという事実をエルヴィスが利用したという事実を強調するだけだった。彼のメサイア・コンプレックスをより良く養うために、彼女を純粋さの処女のトーテムに変えるためです。繰り返しになりますが、コッポラのアプローチは、伝記映画が複雑なダイナミクスを探求することができ、象徴的な文化的人物の聖人的な描写に還元する必要がないことを強調しています。この映画はその点でより強力でした。
アレン、ポランスキー、ベッソンをめぐる論争
もしハリウッドのストライキが今年のフェスティバルから映画スターの魅力や華やかさを奪ったとしたら、間違いなく議論があっただろう。具体的にはこのあたり問題のある三人の監督。
ロマン ポランスキーの映画が含まれる (宮殿)、ウディ・アレン(幸運のストローク）とリュック・ベッソン（ドッグマン）は常に大きな話題になるだろう――具体的には、泥沼化していないにしても、そのキャリアが顕著な3人の監督を法的論争に含めるという決定が正しい判断だったかどうか、そして一部の批評家がこの映画を完全に避けるかどうかだ。
すべての映画製作者は過去に略奪的性行為で告発されてきたが、アレンとベッソンに対する告発は実証されておらず、ポランスキー監督は1977年に13歳の少女との不法性交で有罪を認めた後、強姦の告発を否定した。 2019年。
結局、論争は沈静化した。ベッソンのコンペティション作品は酷評されたが、プレス上映とプレミア上映中はたくさんの拍手が送られた。ポランスキーは彼のキャリアの中で最悪の映画を完成させ、イタリアと米国の犯罪人引き渡し条約のせいで予想通りのノーショーとなった。そしてアレンのパリの茶番劇は温かい評価を受け、初演では熱狂的な歓迎を受けた。
確かに、映画のプレミア上映中にトップレスの抗議活動が起こったのは事実だ幸運のストローク、しかし、「レイプ文化」の叫びはそれをほとんど混乱させませんでした。フランスの映画集団タピス・ルージュ、コレレ・ノワールは、ヴェネツィアのあちこちに、この映画祭への3人の参加を批判するメッセージを張り出したが、それだけだった。
今年は、#MeToo 運動が米国に比べてイタリアではそれほど勢いを増していなかったということを誰もが思い知らされました。
映画自体に関しては、控えめに言っても賛否両論でした。
アレンズ幸運のストローク彼の50本目の長編作品であり、全編フランス語で書かれた初の映画は、最も注目すべき作品として浮上した。 87歳の彼の最高傑作には決して及ばないが、彼がそれ以降に撮った最高傑作であることは間違いない。ブルージャスミン。それは多くを言っているわけではありませんが、ルー・ド・ラージュの作品と11時間のどんでん返しのエンディングは、かなり怠惰な脚本を高め、それをより不器用ないとこにしました。マッチポイント。 (レビュー全文を読む)
ベッソンさんのドッグマン当初は有望だったが、そのくだらない可能性を最大限に発揮することはできず、代わりに猿真似をすることを選択したジョーカーちょっと多すぎる。それでも、ケイレブ・ランドリー・ジョーンズと犬たちは良いショーを見せました。 (レビュー全文を読む)
最も最悪だったのはポランスキーのコメディとされる作品だった。宮殿。監督がどのように背後にいるのかを完全に理解するのは難しいロザマリアの赤ちゃん、チャイナタウン、ピアニストそしてさらに将校とスパイ2019年にヴェネツィアで初演されたこの映画は、救いの要素が何一つ見つからず、このような不気味なユーロトラッシュの失敗作になる可能性がある。
アルベルト・バルベラが擁護の声を上げた悲しみの三角関係- 映画の出来を悪くし、ポランスキーに対する「敬意」の欠如について評論家を批判した。彼は、この映画は「完全に解決されていない」とポランスキーに伝えたことを認めた。これは、映画のどのオチよりも優れたオチだ。宮殿。
映画祭を振り返ってみると、最初の上映作品の論争に優れた映画が及ばなかったのは残念だ。このような中途半端で当たり障りのない、あるいはまったくひどい映画を含めることは、芸術とアーティストの分離についての議論を煽るどころか、「文化をキャンセルする」と大声で叫び、かつて偉大だった映画製作者の名前を騙す恥知らずな機会のように感じられた。
ポーランドが砲撃を受ける
第80回大会を通じてポーランドは常に攻撃にさらされていたため、今年ポーランド代表を務めたのはポランスキーだけではなかった。それには正当な理由があります。
ポーランドの監督・脚本デュオ、マルゴルザタ・シュモフスカとミハウ・エングラートがオファー～の女（～の女）、移行期の欠陥のあるポートレートであり、共産主義後のポーランドのより雄弁なスナップショットであるしっかりとしたトランスドラマです。共産主義から資本主義へのポーランドの変革の風景を背景に、女と...この本は、アニエラ ウェソウィの 45 年間にわたる人生と、トランス女性として個人の自由を見つける旅を描いています。アニエラは人生のほぼ半分を地方都市で男性として過ごし、映画は家族生活や環境の中で複雑な態度に直面しながら、自由を目指す彼女の骨の折れる旅を描いている。
シュモフスカとイングラートは、この映画は「ポーランドに何十年も住んでいるあらゆる年齢層のトランスジェンダーの人々との無数の会合の結果であった」と語った。
この映画はLGBTQコミュニティに特化しており、現代ポーランド社会、特に性同一性に関する法律の欠如と同性結婚に対する受け入れの欠如に焦点を当てています。アニエラの物語を通して、ポーランド政府がLGBTQの人々から社会生活に完全に参加する権利をいかに一貫して剥奪してきたかがわかります。主人公が直面する障壁は、ポーランドのLGBTQの若者の自殺率に関連する現代の憂慮すべき数字を反映しているため、この点でこの映画は重要である。
「私たちの映画が、人々がトランスジェンダーであることが何を意味するのかを理解し、脅威のない生活を保証する法改正への支持が増えることを願っています。私たちの映画は、提示された態度を批判するものではありません。最も重要な要素は、私たちのカメラが敬意を持って追いかける、主人公たちの感動的な物語の中の人間味あふれるトーンです。」
はるかに強かった緑の枠線ポーランドのベテラン監督アグニエシュカ・ホランドによる作品。
ベラルーシとポーランドの間の国境を舞台にした『オランダ』では、中東とアフリカからの難民が必死に欧州連合に到達しようとして、ベラルーシとポーランドの両政府の監督下で不条理な行き来に巻き込まれていく様子を描いている。
この映画は、難民、国境警備隊、活動家へのインタビューを含む綿密な調査に基づいており、EUを敵対させるために迫害された人々を武器にする人々の罪をより良く暴露するために、教化された警備員による非人間的な扱いが過酷な正確さで示されている。そして、オランダは、ポーランドの非人道的な政策を軽々しく非難することはなく、ヨーロッパが集団として置かれている地政学的な状況における集団責任と無策について重大な質問を投げかけている。短いエピローグで、映画監督は、ウクライナ戦争後、まさに同じ国境が数千人のウクライナ難民を受け入れている。同じ痛み、同じ喪失、同じ惨状、異なる肌の色。そうなると偽善の罪を無視できなくなります。
緑の枠線は、継続する危機に対する精神的に壊滅的な告発であり、今年の金獅子賞の最有力候補となった。この作品は審査員特別賞を受賞し、2023 年で最も重要な視聴体験となる可能性があります。 (レビュー全文を読む)
ズビグニフ・ジオブロ法務大臣が次のように述べているように、この映画はポーランドですでに論争を巻き起こしている。緑の枠線「第三帝国のプロパガンダ」として。
「第三帝国では、ドイツ人がポーランド人を盗賊や殺人者として描くプロパガンダ映画を制作しました。今日、彼らにはそのためにアグニエシュカ・ホランドがいる」とジオブロはX（旧Twitter）に書いた。
ホランド氏は、検事総長兼法務大臣を務めるジオブロ氏が自身の映画を観ずにコメントしたこと、彼の発言が「卑劣」で名誉毀損に当たると信じていると指摘した。彼女はジオブロ氏に謝罪を要求し、名誉毀損で告訴するつもりだと述べた。彼女はまた、ホロコースト生存者を支援する協会に5万ポーランドズロチ（約1万800ユーロ）の慈善寄付をするよう要求した。
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アワードシーズンまでの道のりと今年の見どころ
レッドカーペット上でのスターパワーは否めず、ヴェネツィア映画祭は再び賞シーズンの非公式なスタート、いわば賞シーズンの出発点としての地位を固めることに成功した。
ヨルゴス・ランティモスの戴冠によってかわいそうなもの、この映画は賞のお気に入りとしての地位を固めました。最優秀作品賞、最優秀監督賞、最優秀女優賞のノミネートが期待できます（エマ・ストーンは、完璧で進化するベラ・バクスターを演じました）。米国でこの映画に不利になる可能性がある唯一のことは、驚くほど露骨なセックスシーンと全面ヌードを考慮すると、成人向けの評価が高くなる可能性があることだ。
ジェシカ・チャステインとピーター・サースガード（ヴォルピ杯主演男優賞受賞者）も演技賞の確実な候補だ。彼らはマイケル・フランコの映画に出演しているメモリ、胃が締め付けられるような出来事だが、画面上の突然の暴力の明白な才能を示した映画製作者による驚くほど優しいものでもある（ニューオーダー、サンダウン）。この映画は、性的虐待、認知症、否認、パーティーレベルの家族のダイナミクスが適切に評価され、今年のコンテストへの信じられないほど記憶に残る追加となりました。
マエストロ同作はNetflixによって複数のカテゴリーでプッシュされる可能性が高く、特に俳優部門ではブラッドリー・クーパーとキャリー・マリガンが来年のオスカーに確実に選ばれるようだ。クーパーはその優れた作品でいくつかの監督賞にノミネートされる可能性もある。
他の場所では、フェラーリプリシラのカイリー・スペイニーや、起源のアウンジャニュー・エリスが主演女優賞を受賞。 (レビュー全文を読む)
第 80 版のお気に入りは次のとおりです。
かわいそうなこと (ヨルゴス・ランティモス)
映画祭の最優秀作品には最高賞が与えられた。アリスデア・グレイの同名小説を、重層的で機知に富み、鮮やかに構成され、そして何よりも楽しい翻案としたこの作品は、家父長制、社会的圧力、性的自由を扱い、「人間は改善できるのか?」という問いを投げかけています。今後数か月でさらなる受賞の栄光に向かっていくことを期待しています。
緑の枠線(グリーンボーダー）（アグニエシュカ・ホランド）
継続する EU 危機に対する感情的に壊滅的な告発作品であり、アグニエシュカ ホランドの最高の映画の 1 つです。審査員特別賞を受賞した本作は、来年のオスカー国際長編映画賞の本命となるだろう。
Aku Wa Sonzai Shinai(悪は存在しない）（濱口竜介）
準優勝賞を受賞された方は、Aku Wa Sonzai Shinai (Evil Does Not Exist)日本の映画監督浜口竜介によるこの作品は、優しく心に残る音詩として展開される、謎めいて暗示的な環境の寓話です。オスカー賞を受賞した作品と比べて販売は困難ドライブ・マイ・カー、しかし間違いなく今年最も魅力的な映画の1つです。
プレジャーメニュー – レ・トロワグロ (フレデリック・ワイズマン)
ベテランのドキュメンタリー作家フレデリック・ワイズマンが、ミシュランの 3 つ星レストランでの日常を記録した 4 時間のドキュメントを携えてリド島に戻ってきました。それほどインパクトや感情的ではないかもしれません本から、それでも、フォームの真のマスターからの素晴らしいものです。
マエストロ（ブラッドリー・クーパー）
彼の2作目だけ（ヴェネツィア初演後）スター誕生）、クーパーは、性的に流動的な作曲家レナード・バーンスタインとチリの女優フェリシア・モンテアレグレ（素晴らしいキャリー・マリガン）の間の10年にわたるラブストーリーに焦点を当てることで、典型的なゆりかごから墓場までの伝記映画の定型を回避した。この映画はハリウッドの黄金時代の雰囲気を醸し出しており、魅惑的です。
記憶（ミシェル・フランコ）
ジェシカ・チャステインは、ソーシャルワーカーでありアルコール依存症から回復しているシルヴィアを演じます。シルヴィアは、高校生の人物（ピーター・サースガード）との予期せぬ出会いが彼女の構造的な人生に大きな影響を与え、過去からのいくつかの扉を開きます。インパクトがあり、深く感動するこのシーズンは、あまり知られていない賞の候補になる可能性があります。
ザ・キラー（デヴィッド・フィンチャー）
デヴィッド・フィンチャーがマイケル・ファスベンダーとタッグを組み、セセブン筆記者アンドリュー・ディーン・ウォーカーと彼の足らない撮影監督エリック・メッサーシュミット、ジャン＝ピエール・メルヴィルの 1967 年の古典犯罪映画をより冗長なリフのように展開する、ムーディで洗練された正確なスリラーサムライ。愛してはいけないものは何ですか？
バスターデン (約束の地) (ニコライ・アルセル)
マッツ・ミケルセンは、ニコライ・アルセル監督の優れた時代劇で、達成しようとするすべてのことを成し遂げる、過酷なヒースを征服するという任務に就く18世紀の貧しい船長を演じている。この映画は、すでに強力な作品（ここではアイダ・ジェッセン監督の『キャプテン・オーグ・アン・バーバラ』）を偉大な人物に引き上げてもらいたいなら、ミケルセンこそがあなたのデンマーク人だということを改めて証明している。
ガソリンレインボー(ビルとターナー・ロス）
見事な後鼻血、ポケットは空っぽ, ビルとターナー・ロスは、一瞬と若々しいエネルギーを真に捉えた「オン・ザ・ロード」スタイルのロードムービーで、脚本のあるフィクションとドキュメンタリー映画製作の境界線をあいまいにし続けています。
ケインの反乱法廷元帥（ウィリアム・フリードキン）
彼の最後の映画では、フレンチコネクションそしてエクソシスト監督 ウィリアム・フリードキンは、ハーマン・ウークの第二次世界大戦小説の出来事に基づいた、必要最小限の法廷ドラマを配信しました。先月死去する直前に完成し、共演者ランス・レディックの追悼に捧げられたこのシンプルだが最高潮のドラマは、ジェイソン・クラーク、キーファー・サザーランド、そして惜しまれていたレディックの傑出した演技を特色としている。
プリシラ（ソフィア・コッポラ）
美しく表現された寓話は警告の物語でもあり、プリシラいくつかのよく知られた伝記的な罠をなんとか回避しています。ケイリー・スペイニーは、エルヴィス・プレスリーの無視された若い妻を感動的に演じたことで主演女優賞に輝いたが、さらなる賞の話題に加わる可能性は十分にある。
野獣（ベルトラン・ボネロ）
フランスの概念主義者ベルトラン・ボネッロによるこのジャンルを超えた物語は、レア・セドゥとジョージ・マッケイが何世紀にもわたってつながり続ける二人を演じています。ヘンリー・ジェイムズの物語を基にしたこの形式的には大胆な SF メロドラマは、クラウド アトラスそしてスポットレス・マインドの永遠の太陽。万人向けではありませんが、AI と愛の忍耐についての思索は共感を呼びます。
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