あの伝説的な撮影から 33 年後、ナオミ キャンベル、シンディ クロフォード、リンダ エヴァンジェリスタ、クリスティ ターリントンよりもイギリス版とアメリカ版のヴォーグ 9 月号の表紙にふさわしい人は誰でしょうか。
歴史上最も象徴的な雑誌の表紙の 1 つとして、1990 年代の英国ヴォーグ版に掲載された写真が再現されることはおそらく避けられませんでした。
しかしおそらく、撮影に登場したスターたち（そして世界中のファッションファン）は、33年後よりも少し早くそれを予想していたかもしれない。
何年も前のあの伝説的な表紙以来初めて、スーパーモデルのナオミ・キャンベル、シンディ・クロフォード、リンダ・エヴァンジェリスタ、クリスティ・ターリントンが再会し、ポーズをとりました。英米版ヴォーグ9月号。
悲しいことに、オリジナルの表紙スターの一人であるタチアナ・パティッツは、1月に56歳で亡くなったため、元同僚に加わることはなかった。
彼女は、1990 年代初頭のいわゆる「ビッグ 5」スーパーモデルの 1 人であり、世界中のキャットウォークや写真スタジオの中心人物でした。
パティッツ、キャンベル、クロフォード、エヴァンジェリスタ、ターリントンが『ヴォーグ』の表紙に登場したのは、偉大な写真家の故ピーター・リンドバーグが撮影したもので、90年代が華々しく幕を開けた。
このドイツ人アーティストは、このイメージを非常に有名にした功績が長い間認められており、スーパーモデルのアイデアそのものの背後にある頭脳としてもてはやされることが多い。
「白黒写真を使用することは、スーパーモデルを作成する上で非常に重要でした。彼らの美しさが完璧に近かったため、カラーで撮影しようとするたびに、結果的には粗末な化粧品の広告のように見えてしまったのです」とリンドバーグは2008年の論文で説明した。インタビュー、「白と黒では、彼らが誰であるかがよくわかります。色が与える商業的な解釈を和らげます。白と黒の非常に印象的なのは、それが現実感を伝えるのに非常に役立つことです。」
この女性たちは、ジョージ・マイケルのシングル「フリーダム!」のミュージック・ビデオに出演してからさらに有名になりました。その年の後半に。
表紙から約35年が経過したにも関わらず、英国版ヴォーグ誌と米国版ヴォーグ誌の編集長、エドワード・エニンフルとアナ・ウィンターは、残る4人の究極のスーパーモデルを雑誌の両面の表紙に起用するために協力した。池。
「このような神聖な瞬間に、私の尊敬する共謀者アナ・ウィンター…そして私はそれにはたった一つのことしかないと決心した」と編集長のエドワード・エニンフルは編集者への手紙で書き、こう付け加えた。イギリスとアメリカのヴォーグ誌の表紙を飾った。」
2023年は間違いなくスーパーの年と言えるでしょう。 9月にApple TV+がリリースされるスーパーモデルたち、キャンベル、クロフォード、エヴァンジェリスタ、ターリントンの人生とキャリアを探る待望のドキュメンタリーシリーズ。
これは、元のスーパーモデルに対するノスタルジーが史上最高に達し、主に TikTok を通じて Z 世代という新しい視聴者に門戸を開いているときに起こりました。
90 年代初頭、この女性グループはファッション業界に新たな命を吹き込み、時代を定義するとともに、セレブとしてのモデルというトレンドがさらに受け入れられるようになりました。
彼らはそのルックス、スタイル、そしてタブロイド紙のネタとしても知られていました。特にリンダ・エヴァンガリスタは、1990 年にヴォーグ誌に行ったインタビューなど、率直なインタビューで有名でした。
「1 日あたり 10,000 ドル未満のお金では起きられない」という言葉は、モデリング史上最も有名な言葉として今でも頻繁に引用され、「20 世紀の『ケーキを食べさせる』」とも言われています。
90年代の華やかさに終止符を打ったミレニアムが到来して以来、世界中の『ヴォーグ』誌は、数え切れないほどの新しい「スーパーモデル」を表紙に起用し、さらには、106歳のフィリピン先住民のタトゥーアーティストそして伝説の女優デイム・ジュディ・デンチ。
しかし、ファッショニスタたちは60歳近くになっているにもかかわらず、依然としてオリジナルのスーパーモデルに夢中であり、どこにも行かないかのように見えます。
この執着は、社会がかつてないほど年齢差別に焦点を当てていないことを示しているのだろうか？多分。
今日の最も有名なモデル、ケンダル・ジェンナー、ジジ・ハディッドとベラ・ハディッド姉妹、そしてクロフォード自身の娘カイア・ガーバーなどは確かに有名だが、90年代のモデルたちはおそらく、映画で特集されたときと同じくらい有名だ。それヴォーグの表紙。
ナオミ・キャンベルは今でもランウェイショーに引っ張りだこで、リンダ・エヴァンジェリスタは最近、ヴォーグ誌の表紙にソロで登場しました。
彼らの多くはソーシャルメディアで積極的に存在感を示していますが、世界のジェンナー家やハディッド家の場合とは異なり、彼らが名声を得た方法はそうではありません。
90年代と「Y2K」はZ世代の間で根強い人気があり、スパイス・ガールズやセックス・アンド・ザ・シティも、最初にトップに立ってから何年も経っても関連性を保っている。
当初、1990 年代のブームの際に世界的に展開するファッション ハウスのキャンペーンに挿入されましたが、一部のブランドはモデル自体がデザインよりも大きくなっているのではないかと懸念していました。
10 年代の終わりまでに、ブランドも雑誌も同様に、あまり認識されない顔に服を着てもらうことを選択するようになりました。この変化は、どんな犠牲を払ってでも熾烈な業界で成功したいと熱望する女の子の生産ラインを提供した「アメリカズ・ネクスト・トップ・モデル」のようなリアリティ番組のおかげもあって、一見無限に新人が供給されることと密接に関係していた。
もしレーベルや雑誌が有名な顔を欲しがるなら、その代わりに映画スターを起用することもできるだろう。その多くはサンプルサイズであり、ファッションファンに買い、買い、買いを与える影響を与えていた。
1999年、『アリュール』誌の編集者リンダ・ウェルズは「もうモデルのことなんて誰も気にしていない」と宣言し、しばらくはそれが真実だった。
しかし、過去 20 年以上にわたって、よく知られるようになったモデルはほとんどありません。カーラ・デルヴィーニュやカーリー・クロスなど、顔だけで認識できる人は何千人もいます。
オリジナルのスーパーモデルを表紙に戻すというヴォーグの選択は、彼らが本当に消え去ったわけではないことを示唆しており、業界の真の力が依然として本当のファッション通貨であるという考え方を示しています。
商品を宣伝するモデルのニーズがインフルエンサーに影をひそめられ、「コンテンツクリエイター」の飽和状態が過去最高に達していることから、おそらく元のスーパーの文化的飽和は決して再現されないだろう。
ブランドはまた、より幅広い層にアピールするためにキャンペーンに幅広いモデルを選ぶようになり、レーベル全体にスーパーモデルの顔を1人選ぶという90年代の傾向から脱却している。
90年代のスーパーモデルに関する話題は、彼らが生まれる前のもっと華やかな時代へのZ世代のノスタルジーからだけではなく、ヴォーグの表紙やキャットウォークの独占をはっきりと覚えているスーパーモデルのファンからも来ている。
ここでもリンドバーグの影響が明らかだ。
故写真家が白黒の写真を好んでいたことは有名で、2014年に「女性、そして最終的にはすべての人を若さと完璧さの恐怖から解放することが、今日の写真家の責任であるべきだ」とコメントした。
業界の意見は一致しているようだ。これらのファッションスターを表紙やキャンペーンに起用することで、ブランドや雑誌編集者は黄金のチケットを手に入れることができます。最年少のファッショニスタにアピールし、「シルバー ダラー」市場に参入することで、あらゆる年齢層からの膨大な購買力を活用することができます。
それがスーパーでないとしたら、何がスーパーなのかわかりません。
British Vogue の 9 月号は現在、デジタル ダウンロードおよびニューススタンドで入手できます。
