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めまい理論を持つ女性の肖像
タブーを破るフランスの作家兼監督カトリーヌ・ブレイヤは、10 年ぶりの映画で、74 歳になった今でも、さらにいくつかの境界を打ち破る能力を十分に備えていることを示しています。
去年の夏(去年の夏) は、2019 年のデンマークのスリラー映画のリメイクですハートの女王そして、これは、すぐに影響を与えたブライヤの過去の作品のいくつかよりも、説得力があり、より微妙に衝撃的な作品です。ロマンスまたは太った女の子。
この作品は、大人から性的虐待や搾取を受けた若者の代理人を務める成功した弁護士、アン (レア・ドラッカー) を主人公にしています。彼女は裕福な夫ピエール（オリヴィエ・ラブルダン）と幼い双子の養子たちとともに、パリ郊外ののどかな家に住んでいる。
夫の最初の結婚の息子であるテオ（サミュエル・キルヒャー）が学校を退学になった後、彼らと一緒に暮らすようになったとき、何かが変わります。この不機嫌な十代の少女（破壊的なモップヘアが素晴らしい）は、家庭内に禁断の軽薄な緊張感を引き起こし、アンの日常生活の慣例や、夫の「正常障害」から来る忍び寄る退屈と衝突する。彼女は問題を抱えた17歳と違法な関係に手を出し、自ら築き上げたブルジョワの安息の地を脅かすことになる。
消えたハートの女王伝統的な道徳主義とメロドラマへの傾向。去年の夏ブライア監督は、継母と継息子のエロティックなサブジャンルを避けるだけでなく、どちらの側にも小児性愛者の悪役や同意を奪われた子供の被害者などとあからさまにレッテルを貼ることも拒否していると見ている。また、彼女は判断を下すこともなく、ユーモアを交えてテーブルに着くことさえあり、アンと夫の初期のセックスシーンでは、興味深いピロートークを交えて、より円満な関係への道を微妙に切り開いています。映画の最後の瞬間の写真。
この映画製作者は、セックスシーンが予想よりも長く続くことを許可しており、顔の途切れることのないクローズアップにより、理性が欲望に取って代わられる衝動的な場所を正確に示しています。これらのシーンには、ブライアの過去の作品のような大胆なグラフィックはありませんが、彼女のカメラが留まる様子は、女性の喜びの現実を画面上に示すことで、彼女が常に男性の視線に挑戦してきたことを思い出させます。ここでそうすることで、彼女は人間の矛盾と私たちが下す残念な選択に直面します。この場合、アンは彼女の「めまい理論」に陥る方法です。落下を恐れることはありませんが、比喩的な崖が存在するという理由だけで飛び降りたいという抑えがたい誘惑に満たされます。 。
ドラッカーは全体を通して驚異的であり、彼女のキャラクターにふさわしい複雑さを与えています。アンは、屈服する女性として描かれており、そうすることで結婚の表面を剥ぎ取り、夫婦の信頼を裏切ります。彼女は、厳しく管理されてきた職業上の誠実さと、築き上げてきた自意識を打ち砕いてしまいます。ドラッカーは、彼女の登場人物の多数の間で説得力を持って揺れ動くことによって、女性が彼女が戦うものそのものに変身するという劇的な皮肉を強調しています。アンが小児性愛者のカテゴリーに分類されることは一度もありませんが、簡単な方法を探している多くの映画制作者がこのカテゴリーにチェックを入れた可能性があります。アンは鋼のように打算的でありながらも傷つきやすい性格で、自分を妨害せずにはいられない、あるいは本当の自分に屈してしまう。
彼女のパフォーマンスを通して、去年の夏を削り取ることについての映画であることが明らかになります。外観– 自己の類似 – そして人間の矛盾をどのように調和させるか。アンの「狂気」は、見事なラストショットで完全に開花し、アンは自分が主導権を握っていると信じている一方で、弁護士モードに移行し、保身のために嘘をつくことで周囲の人々を操作できることをほのめかしている。過去 – 彼女は本当の自分として見られます。彼女が気づいている以上に、彼女は少し前にすでに崖から落ち、彼女に最も近い人々の目の前に着陸しました。完璧に配置された最後のラインと結婚指輪への焦点は、この状況でこれまでにあり得た露骨なセックスシーンよりも対立的な重みを含んでいます。
