の音楽監督として、パリ・オペラ座ベネズエラのスーパースター指揮者、グスタボ・ドゥダメル、ビジョンを持っています。
彼は、次世代のアーティストをサポートし、若い観客にオペラ座の扉を開き、まだ上演されていない傑作でオペラ座のプログラムに新しい命を吹き込みたいと考えています。
「音楽や文化には人々を変える力があると心から信じています」とグスタボ・ドゥダメルはムジカに語った。 「若い世代にアクセスを与えることで、より自由な社会が生まれる」と彼は付け加えた。
若い才能に光を当てる
グスタボ・ドゥダメルと共演することは、すべての若いアーティストにとって夢です。そしてそれは実現しつつあるマリーン・シャニョン、アーティスト・イン・レジデンスパリ・オペラ座アカデミー。
キャリアを歩み始めたばかりの若手アーティストにとって、今は重要な時期です。フランスのメゾソプラノ歌手は、カリスマ指揮者の指揮によるユニークなコンサートに向けて何週間も準備を続けてきた。
「このようなアーティストと一緒に仕事ができることは、すでにとてもとても光栄です。彼は何度も指揮を見たことがある人ですが、一緒に仕事をしたことはありません。だから、とても興奮していますが、たくさんのプレッシャーもあります。彼のことを考えると、火のことを考えるのですが、パチパチとはじけるような、同時に官能的なものを思い浮かべます。そしてそれを彼がどのように伝えるかを見るのが待ちきれません。」とマリンは説明した。
パリ・オペラ座の音楽監督は、マリーンのような次世代のアーティストにスポットライトを当てたいと考えている。彼がこれを行う方法の 1 つは、大きなステージで一緒に演奏するよう彼らを招待することです。
「私はまだ若者ですが、彼らほど若くはありませんが、実際のところ、彼らは学生ですがアーティストであり、彼らが最高レベルの音楽制作に参加していると感じられるとき、それが彼らにとって最善であると思います」インスピレーションを得て、自分たちの好きなことに取り組み続けることができました」とグスタボ・ドゥダメルはムジカに語った。
「このような大きな伝統があり、伝説的な場所であるこの施設で、将来ビッグスターになる若者たちにとって大きなスペースであることは素晴らしいことです。」
マリーンは演技の最後の仕上げをするために、アカデミーのメンバーであるフランソワ・ロペス・フェラーと一緒に練習します。この指揮者は長年にわたって指導者であるグスタボ・ドゥダメルを密接にフォローしており、ロサンゼルス・フィルハーモニックス・ドゥダメル・フェローシップ。
「ここでの私の仕事は、彼らがマエストロ・ドゥダメルとともにオーケストラの前に立ったときに、よりスムーズなコミュニケーションとつながりが生まれ、最初から機能するように、手で叩く方法を彼らに準備させることです。」フランソワ・ロペス・フェレール明らかにした。
「彼（グスタボ・ドゥダメル）からは非常に多くのことを学ぶことができる。つまり、私は彼が言ったこと、彼がどのようにそれを言い、彼が求めているオーケストラからどのように結果を得るのかのリストを持っているということだ」と彼は付け加えた。
壮大なガルニエ宮で行われるドゥダメルのコンサートは、アメリカ大陸のリズムと色彩で満たされ、ドゥダメルの精神を反映しています。
「もちろんラテン音楽はたくさんあります。それは私のバックグラウンドやもちろん私のラテン魂、そして喜びの多くを反映しています、なぜならそれは非常に特別な方法で感動させる音楽だと思うからです」とグスタボ・ドゥダメルは語った。
ピットからステージまで: グスタボ・ドゥダメルもパリ・オペラ座管弦楽団に光を当てたいと考えています。
「グスタボと私たちのオーケストラは最初から意気投合しました。ご存知の通り、それは一目惚れのようなものでした」とコンサートマスターのフレデリック・ラロックは明かした。彼は私たちと彼、そしてすぐ後ろの観客との間の関係を糧にする必要がある。」
グスターボ・ドゥダメルは、2017年に「ラ・ボエーム」の公演で初めてこのオーケストラを指揮した。
プログラムの充実
グスタボ・ドゥダメルは、パリ・オペラ座のレパートリーのプログラミングに新たな命を吹き込んでいます。そのような作品の 1 つが画期的な作品です。中国のニクソン先見の明のあるアメリカの作曲家によるジョン・アダムス。
「ジョン・アダムスと共演するには：パリ・オペラ座の歴史上、彼の音楽が演奏されるのは初めてだ。とても重要なことだと思う。彼はすでに歴史上最も偉大な作曲家の地位にある。彼は世界の天才だ」彼の創造力はとても強力です」とドゥダメルは語った。
舞台監督のヴァレンティーナ・カラスコ氏は「このオペラは、1972年のニクソン大統領の実際の中国訪問の物語を描いている。この訪問は両国の問題を解決するために計画された訪問だった」と語った。
「私が卓球について考え始めたのは、ある種のカーテンによって二分されている地形の比喩が好きだからです。世界を二分する間にはネットがあり、人々はボールのように、卓球のように、責任を投げ合います。そしてそれが冷戦時代の世界にとって良いイメージだと思いました」とヴァレンティーナは認めた。
新しい視聴者への扉を開く
もう 1 つの重要な使命は、新しい観客の開拓です。グスタボ ドゥダメルとパリ オペラ座は、次世代のオペラ鑑賞者に橋を架け、扉を開きたいと考えています。
「一般的には、常に新しい聴衆を引き付けるように努めなければならないと思います。これまでここに来たことのない人がいつもたくさんいますが、この劇場を社会の中心に保ち続けるためには、彼らをどのように呼び込むかを考えることが非常に重要です」とパリ・オペラ座の総監督アレクサンダー・ニーフは語った。
毎シーズン、何千もの手頃なチケットが、特別な夜の若い観客に捧げられます（彼ら専用に予約されています）。
「本当に信じられないような、開幕前の夜のことをいくつか覚えています」と若いメゾソプラノ歌手は明かした。 「エネルギーが違います。若い人たちは同じように音楽を聴いていません。彼らはそれに慣れていません。ですから、オペラが人々の身体に与える影響については、驚きとちょっとしたショックもあります。私はそれが大好きです。」
「若い聴衆の前で歌うのが大好きです」とバリトンのトーマス・ハンプソンは語った。
「若者がオペラに魅了されない理由はありません。彼らは文学者になる必要はありません。彼らは練習中のミュージシャンになる必要はありません。しかし、それは私たちの DNA の一部です。人間から音楽を奪うことはできません。」
「これらの芸術的な場所は再び人々のための場所でなければなりません。文化はアイデンティティです」とグスタボ・ドゥダメルはムジカに語った。
「あなたのところに来るのは人々だけではありません。あなたは彼らのところに行きます。あなたは彼らに与えます。あなたはつながります。あなたは彼らがそれを聞くことが彼らの人生を豊かにするものであると彼らに感じさせます、そしてこれは使命のようなものです。」と彼は結論付けました。
