ディストラックはヒップホップの重要な部分です。 「多幸感」と「6:16 in LA」で、ケンドリック・ラマーは後悔することなくドレイクに迫ります。カナダ人ラッパーとの関係の背後にある物語は何ですか？
スキットやサンプリングと同様に、ディス トラックは、ヒップホップが音楽芸術形式に加えたユニークな追加の 1 つです。
モーツァルト対サリエリ、オアシス対ブラー、ガーファンクル対サイモンなど、ミュージシャンたちは常にライバル関係にあるが、最大の音楽的不祥事のいくつかは内部だけで起こったわけではない。ヒップホップのジャンル、それらは音楽にも表現されています。
確かに、ギャラガー兄弟はどちらもインタビューで相手を非難するのが大好きだが、実際にギターを手にして不満をぶつけることはなかった。ヒップホップの歴史を簡単に辿ってみると、ディス トラックがいたるところにあります。
ディストラックにはさまざまな理由があります。場合によっては、業界に印象を残そうとしている野心的なラッパーからのメッセージもあるかもしれません。これらのトラックには屈辱的な反響が伴う可能性があるが、マシン・ガン・ケリーの恥ずかしい「ラップ・デビル」に対するエミネムの「キルショット」の反応を見てほしい。また、音楽の外に存在する本物の辛辣さを表現することもあります。2Pac と Notorious BIG の確執が思い浮かびます。
ヒップホップはその時代を祝ったかもしれない50周年しかし、ディストラックは決して時代遅れになるわけではありません。ジャンル内ジャンルの最新版は、おそらくこのゲームにおける現代最大の名前によるものです。ケンドリック・ラマー。
36歳のラマーはカナダ人ラッパー、ドレイクの最近のシングル「プッシュ・アップス」と「テイラー・メイド」への返答として「ユーフォリア」を4月30日にリリースした。わずか 3 日後、彼は「6:16 in LA」というタイトルの 2 曲目をリリースし、OVO 創設者に対してさらに攻撃を加えています。
「ユーフォリア」では、ピューリッツァー賞を受賞したラッパーから期待できるように、ディストラックにあるラマーの詩がかなり効果的に骨抜きにされている。ドレイク「あなたはラップアーティストではありません、あなたは受け入れられることを望んでいる詐欺アーティストです」、「私は彼らを興奮させる音楽を作ります、あなたは彼らを落ち着かせる音楽を作ります」などの行が含まれています。それは最初の詩だけです。
曲の残りの部分では、ラマーはドレイクの名声への執着、ラマーと仕事をしたいという彼の必死さ、そして最も残酷なことに、ドレイクによる黒人アメリカ人の美学の使い方をラマーが個人的に不快に感じていることを批判している。
「ロサンゼルス6時16分」でラマーはドレイクへの攻撃を続け、自分のチームがドレイクに敵対していると主張した。注目すべきは、この曲のビートは、テイラー・スウィフトの親しいコラボレーターとして知られるジャック・アントノフと共同プロデュースしていることだ。この動きは、「テーラーメイド・フリースタイル」でのケンドリックに対するドレイクの挑発に対する直接的な反応と見ることができる。
ラマーはすぐに受け入れられます現在のヤギ2013年の「Nothing Was The Same」の熱狂的な日々以来、ドレイクの株価は着実に下落している一方で、まだ悪いレコードをリリースしていないジャンルのアーティスト。
ラマーの足跡が誰もが予想していた通り破壊的であることを考えると、そもそもなぜドレイクはわざわざ彼をディスるのだろうか？
ケンドリック・ラマーとドレイクの確執に関する短い歴史
このヒップホップの争いは最近のものであり、ラマーとドレイクの間で10年前に起こったものでもある。確かにここ数週間でその傾向はさらに拡大しているが、すべてがどのように始まったのかを最初に戻って確認する価値はある。
かつて、両方のラッパーはお互いに対して非常に友好的でした。二人とも素晴らしいアルバム（『Take Care』と『Good Kid, MAAD City』）を作っており、いくつかの曲でフィーチャリングも一緒に行っていたが、特に注目すべきはドレイクの『Buried Alive Interlude』とラマーの『Poetic Justice』だった。
しかし、ラマーが最初のショットを撃ったとき、多くの愛が失われました。ビッグ・ショーンの2013年の曲「コントロール」のヴァースで、ラマーはヒップホップシーンにおける自身の新たな優位性を主張するために自身のヴァースを使用した。
ラマーはある詩の中で、自身のキャリアを決定づけたアルバム『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』をリリースする前から、自分の地位をジェイ・Z、ナズ、エミネム、アンドレ3000といったレジェンドたちと同等に考えていたことを明らかにした。彼は自分の地位を予見していただけではない。それらのMCに加えて、彼はまた、J.コール、ビッグ・クリット、ウェール、プシャ・T、ミーク・ミル、エイサップ・ロッキー、ビッグ・ショーン、ジェイ・エレクトロニカ、タイラー・ザ・クリエイター、マック・ミラー、そしてもちろん…ドレイク。
ドレイクは当初、このディスをコンプトンのラッパーからの単なる野心的な感情として否定していた。しかし、ラマーは同年後半の2013 BETヒップホップアワードでこの侮辱を倍増させた。
おそらく、それ以来、二人のアーティストは言い争いを続けている。おそらく最も注目に値するのは、ラマーの2015年の曲「King Kunta」の一節だろう。「ラップは掘れるけど、ゴーストライターのラッパー？」いったい何が起こったんだ？」それはドレイクを狙っていると示唆されています。
リリースごとにヒップホップ界隈からの奇妙な理論に加えて、ラマーとドレイクの関係は冷めたようだ。過去数か月間、彼らと同僚の間で送られた一連の追跡によってそれが再燃するまでは。
今回の口論のきっかけとなった事件は、ドレイクの2023年の曲「ファースト・パーソン・シューター」の中で、自分と他の2人が最近のラップ界の「ビッグ3」であると主張するJ・コールのセリフだと一般に考えられている。
ラマーが狭量だというわけではないが、彼は今年3月にフューチャーとメトロ・ブーミンの曲「ライク・ザット」のヴァースを使ってビッグ3を「それは私だけだ」と非難し、自分が「ビッグ3」に入っているという指摘にすぐさま反応した。
今度はコールがラマーの暴言に答える番だった。 4月5日、彼はミックステープ「Might Delete Later」から「7 Minute Drill」をリリースした。その中で彼はラマーのキャリア全体を批判した。侮辱の言葉は鋭いものだったが、彼のアルバムが基準に達していないという彼の指摘は的外れだった。コールはラマーを侮辱したことをすぐに謝罪し、ミックステープの名の通りトラックを削除した。
この時点までドレイクはこの騒動からほとんど距離を置いていたが、4月19日にはラマーと過去10年間に蓄積してきた牛肉を侮辱する2曲「プッシュ・アップス」と「テイラー・メイド」をリリースして全力で騒動に加わった。
「Push Ups」では、ドレイクはフューチャーとメトロ・ブーミンを狙い、その後ラマーに体当たりする。彼は自分の身長、ビジネスの洞察力、マルーン 5 やマルーン 5 のトラックでの詩を侮辱しています。テイラー・スウィフト。その後、「テーラーメイド」で物議を醸したドレイクの発言AIが生成した音声2パックとスヌープ・ドッグについて発言し、ラマーがキャリアアップのためにスウィフトにお世話になっているという以前の侮辱を繰り返す前に、ラマーの今後のディストラックを予想した。
それで、これで完了です。これがラマーの新しいディストラックの背景のすべてです。
結局のところ、歴史を振り返ると、ラマーは自分のエゴを少し否定することができたように思えます。彼に対して認識された侮辱のほとんどは、自分たちを彼と同等視するラッパーであり、彼らが彼を超えるとさえ示唆していなかった。現状では、彼はその大胆な主張を裏付けるディスコグラフィーを持っており、彼のディストラックやヴァースはここで言及したより強力なトラックの一部となっています。
でも本当に男の子たち、みんな仲良くできないの？
