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『ジギー・スターダスト』のような華やかなオペラではない。ベルリンの実験的なアルバム『Heroes』ではない。 80年代のポップな「レッツ・ダンス」でもない。ボウイの最高のアルバムは、1976年にリリースされた『ステーション・トゥ・ステーション』だ。
1976 年 1 月 23 日: 私のお気に入りのアルバムの 1 つがリリースされました
ああ、このコラムは客観性を持って書かれていると思いましたか？言い訳はできませんが、このコラムは生身のジャーナリストによって書かれています。それが矛盾しているように聞こえることは承知しています。
とにかく、それは、いつか個人的に重要だと思うリリースの日が来たら、その通りに集中するということです。
1976年のこの日、デヴィッド・ボウイは、見落とされがちなアルバムのダイナマイト「ステーション・トゥ・ステーション」をリリースした。
70年代初頭はボウイにとって良い時代だった。彼の最初のヒットシングル「スペース・オディティ」は1969年の月面着陸の数日前にヒットしたが、スターダムは決定的ではなかった。この英国人ロッカーは、1971年の『ザ・ライズ・アンド・フォール・オブ・ジギー・スターダスト・アンド・ザ・スパイダース・フロム・マーズ』とそれに続く1973年の『アラジン・セイン』に始まる一連の大作アルバムでチャートにおける地位を固めた。
決して特定のジャンルに固執することのなかったボウイは、これらのリリースに続いて、カバーアルバム『ピン・アップス』（1973年）、パンキッシュな『ダイアモンド・ドッグス』（1974年）、そして信じられないほどのソウル・サウンドの『ヤング・アメリカンズ』（1976年）を発表した。しかし、成功には代償が伴いました。
ロサンゼルスでの生活に疲れを感じていたボウイは、薬物中毒に深く陥った。有名な話として、彼はその期間、コカイン、牛乳、ピーマンだけを食べて生活していたと主張した。新しい人格に迷い始めたため、彼の精神状態は悪化していました。ジギー・スターダストは脇に置いて、シン・ホワイト・デュークの番だ。
痩せた白公爵として、ボウイはシャープなスーツを着始め、ファシスト的な発言をし、そして全体的には解け始めました。その後、彼は当時のことは何も覚えていないと主張し、その後薬物を断つためにベルリンに移った。
ベルリンでは、ブライアン・イーノとともに異例のベルリン三部作のアルバムをレコーディングし続けた。しかし、その前に、シン・ホワイト・デュークの嫌なモヤの真っ只中に、彼は「Station to Station」をリリースした。
大衆の人気にこれほど敏感なアーティストにとって、レコードが10分にも及ぶ大胆なタイトル曲で始まるのは信じられないことだ。これは彼の新たな人物像を、痛烈なコミカルなディテールで探求する複雑な冒険だ。この楽器編成には、プログレッシヴ・ロックのフラッシュ、ソウル・グルーヴ、そしてボウイの古典的なさえずり音が豊富に含まれています。
アルバムの他の箇所には「ゴールデン・イヤーズ」や「ステイ」といったボウイの古典的なバンガーが収録されているが、全体は忘れられないほど美しい「ワイルド・イズ・ザ・ウィンド」のカバーで終わる。常に聴衆から感情的な距離を保ってきたアーティストにとって、技巧の下にある問題を抱えた人間の何かが、この曲では光らずにはいられない。
最初から最後まで、素晴らしいアルバムです。この曲はボウイをほとんど死に至らしめたものであり、70年代のグラム・ロックの成功とベルリンでのアルバムの実験的移行との間のターニングポイントとなった。奇妙で、ワイルドで、素晴らしい。ボウイの必須レコード。
