北欧の女性を思い浮かべるとき、しばしばサンナ・マリンの姿が思い浮かびます。フィンランドの若い首相は、国のコンセンサス政治を反映した現実的で現実的なスタイルを持っています。
男女平等の点で一貫して上位にランクされており、世界ランキングの上位 5 か国のうち 4 か国が上位にランクされています。世界経済フォーラムのジェンダーギャップ報告書 2021人々はスカンジナビア人であるため、この地域は男女平等に関して当然の評判を得ています。
しかし、現代社会におけるこれらの北欧諸国の平等度は高いにもかかわらず、これらの北欧諸国の形成における女性の役割は、これまでしばしば見過ごされてきました。
フィンランド国立美術館アテネウムの新しい展覧会では、20世紀初頭の女性芸術家と、フィンランドの建国における彼らの役割を考察します。1917年にロシアから独立。
「この国家建設には、芸術と文化を利用して新しい物語を生み出すことが含まれており、フィンランド社会全体の人々が参加しました」とアテネウムのディレクター、マルヤ・サカリ氏は語ります。
「この国は女性の参加を必要としていました。」
資金と教育へのアクセスの援助を受けて、主に上流階級の女性のグループがヨーロッパのサロンや学校を旅し、新しく形成された国に実験的なスタイルを持ち帰った。
ヒルダ・フロディンはパリで彫刻を学び、エレン・テスレフは印象派をフィンランドに紹介したセプテム・グループを結成し、ヘレン・シャーフベックは独自のモダニズム・スタイルを発展させました。
シャーベック、テスレフ、そして他の 2 人の初期アーティスト、エルガ ゼーゼマンとシグリッド シャウマンが展覧会の基礎を形成し、現在 12 人の優れた女性クリエイターが展示されています。
「これら 4 人の女性は、フィンランド美術史において中心的かつ先駆的な役割を果たしました」と上級研究員で展示キュレーターのアヌ・ユトリアイネンは述べています。
フィンランド国立芸術プロジェクトの男性アーティストに典型的だった劇的な北欧の風景を避けて、女性たちは現代の女性のシーンやイメージを受け入れ、強調することができました。
彼らの作品は、都市生活、プロフェッショナルな女性、国際的なライフスタイルを表現しています。
展覧会の一部には、20世紀に生命モデルに関する規則が変更された後に女性によって描かれた初期のヌードが展示されています。通常の男性の視線を覆す絵画。
アーティストの多くは、「オルタナティブ」と考えられるライフスタイルを主導しました。働く母親、未婚のまま、または子供を持たないことを選択する。この選択要素はキュレーターにとって重要です。
「彼らは自分自身のイメージを構築し、独自の戦略に従い、自分の人生の選択をしました。彼らは犠牲者ではなく、自分たちで道を切り開いたのです」とユトリアイネンは付け加えた。
男性優位の領域
欧州議会が2021年に発表した「芸術と文化における女性 - ミューズではなく芸術家」と題した報告書は、デザインや必要性によって隠されたままになっている女性制作芸術の重要性を明らかにするための進行中の取り組みを強調した。
のみ3～5パーセントヨーロッパとアメリカの常設美術コレクションの作品の大半は女性によって制作されており、歴史上多くの女性アーティストがプロではなく趣味家に格下げされています。
発掘作業は世界中で進行中です。ヴェネツィア・ビエナーレはシュルレアリスムの女性に対して歴史を超えたアプローチを採用しており、米国ではジャクソン・ポロックが主導した抽象運動が再検討されており、ドイツの男性的な表現主義者も再評価の対象となっている。
「ザ・モダン・ウーマン」も同様で、初期の彫刻家ヒルダ・フロディンやグラフィックアーティストのリー・イグナティウといった、男性に好意を持って見過ごされがちだった先駆的な女性たちに、当然の地位が与えられている。
「今、非常に男性優位だった古いモダニズムのパラダイムからの転換が起きていると思います」とユトリアイネンは言う。
「しかし、これはフィンランドの女性だけの問題ではありません…それは国際的な会話です。」
この展覧会に存在する皮肉は、20世紀のフィンランドにおける女性たちのアウトサイダー的地位が、彼女たちがこれほど実験的であることを可能にしたということである。男性アーティストは体制側からのプレッシャーから解放され、自分の道を進むことができた。
「女性は日常生活ではより多くの制限を受けていましたが、逆に芸術に関してはより創造的な自由がありました」とユトリアイネンは言います。
しかし、これらの女性たちは自由にもかかわらず、依然として監視されていないことが多いことを過小評価すべきではありません。また、今日では、有名なフィンランドの男女平等が芸術界のあらゆる部分にまで及ぶわけではありません。
「やるべきことはまだたくさんあります」とサカリ氏は言う。
「博物館、ギャラリー、オークションハウスでは、女性は依然として著しく過小評価されており、過小評価されています。」
今日の現代女性
「The Modern Woman」は、東京、ニューヨーク、バルト三国とスカンジナビア諸国を含む世界ツアーを経て、アテネウムに本拠地を見つけました。
訪問したすべての場所で、展示物は文化的に特有の女性の役割を強調し、ジェンダーに関する会話を刺激しました。
感動的な『ザ・モダン・ウーマン』は、ヒラリー・クリントン氏がドナルド・トランプ氏に選挙で敗北した時期に米国で公開された（ニューヨークのスカンジナビア・ハウスで初期の再演が上映された）。
「これらの問題を強調するのはまさに絶好のタイミングだと感じました」とユトリアイネン氏は言う。
実際、ヨーロッパの多くの州（およびその他の地域）における文化戦争の反発により、「The Modern Woman」の関連性はさらに高まっています。
進歩的なフィンランドでも、2019年の選挙では極右フィンランド党が得票率17パーセント強で第2位となった。
「世界中の多くの国で、女性が苦労して勝ち取った権利、特にリプロダクティブ・ライツを撤回しようとしている人々がいる」とユトリアイネンは言う。
「女性に機会と支援を与え続けることが重要です。」
同様に、冷戦を通じて戦略的中立を維持した旧ロシア化国の女性国家建設者を称える展覧会の意義も、現在の地政学的な状況において見逃すことはできない。
展示アーティストの一人、エルガ・ゼセマンは、第二次世界大戦でソ連が占領した後、ヴィープリ市からヘルシンキへ逃亡した。一方、女性補助組織ロッタ・スヴェルドで戦ったヘルミ・クーシは、同じ時期を戦争で引き裂かれた風景を描くことに費やした。
今日の北欧女性のイメージは次のように思われますが、サンナ・マリン歴史の中から強力なロールモデルを発掘する必要性は不可欠であり、それはアテネウムの仕事の一部です。
これはサカリとユトリアイネンの両者が非常に真剣に受け止めている使命だ。
「この過程で、私はより断固たるフェミニストになりました。やるべきことはたくさんあるし、素晴らしい女性アーティストがたくさん発見されるのを見てきたからです」とユトリアイネンは言う。
