故ボウイは、60年代と70年代のリワークシリーズである「TOY」を2001年に世に出すことを計画していた。今回、ファンはついにボウイの意図通りの最終作品を聴くことができることになる。
これは、他に類を見ない「ゴーストアルバム」アルバムの物語です。
デヴィッド・ボウイの23枚目のリリースとなる予定だった一連の作品「TOY」は、20年前にレーベル紛争で中止された後、今週金曜日（11月26日）に全編発掘される予定だ。
2000年に彼の世界的に有名なグラストンベリー公演の後に録音されたこの曲には、歌手が1960年代から70年代に初めて録音した曲の再想像が含まれています。
このアルバムは一般には知られていません。虫眼鏡で彼の足跡をたどったシン・ホワイト・デュークのファンは、2011年に海賊版をインターネット上に流出させることができた。
その他はB面やコンピレーションになる予定だった。ボウイは翌年、代わりに「Heathen」をリリースした。
「TOY」は、11月26日にリリースされる新しいボックスセット「Brilliant Adventure (1992–2001)」に収録される予定です。
このアルバムの単独のフィジカル ヴァイナルと CD リリースは、2022 年初頭、アーティストが 75 歳になる予定の前日である 1 月 7 日にリリースされる予定です。
このユニークなリリースは、ファンがアーティストの意図どおりにアルバムを聴くことができる初めてのものになります。
今日のアーティストの代表者らは、このアイデアが主流の成功を収める前に、彼が「サプライズ・アルバム」をリリースしたいと考えていたのは時代を先取りしていた、と示唆している。
ボウイは即時リリースするか、まったくリリースしないことを主張したが、それでも後年、特定の楽曲がインターネットに公開されるのを妨げることはなかった。
「ファンはまだアルバムの3分の2を知っています」と、アーティストのファンにとって重要な参考文献である『デヴィッド・ボウイ：レインボー・マン』の著者ジェローム・ソリニーは言う。
ソリニーの言葉を借りれば、『TOY』によってボウイは初期のレパートリーのあまり知られていない曲に「改造」を施すことができた。この新しいアルバムに収録されている最初のバッチには、60年代/70年代のオリジナル・バージョンが3曲しか存在しない。
ボウイの共同プロデューサーであるマーク・プラティは、このアルバムにはボウイの最も幸せな時期のひとつ、「喜び、炎、そしてエネルギーの琥珀色」が表現されていると述べた。
「それは、音楽を演奏することに喜んでいる人々の音です。デイヴィッドは、経験のプリズムと新鮮な視点を通して、数十年前の自分の作品を再考し、再検討しました。20年後の今、この作品を再訪している私にとって、この類似点は失われていません。
「彼は時々、『マーク、これは私たちのアルバムだ』と言っていたんです。それは、私が彼と一緒に旅の途中でとても深いところにいたことを彼は知っていたからだと思います。今ようやくこれが自分のものだと言えることができてうれしいです」私たち全員に。」
ファンは「TOY」に何を期待できますか?
ボウイの再解釈への愛情の芽は、1990年代の終わりに彼が同じグループのステージで「キャント・ヘルプ・シンキング・アバウト・ミー」（「ボウイ」名義でレコーディングした最初の曲）を演奏したときに見られる。彼は後に一緒に『TOY』を作ることになるミュージシャンたちだ。
ソリニーによれば、『TOY』は正直なアルバムであり、『Hours』と『Heathen』の間の音の飛躍をより意味のあるものにする「ミッシング・リンク」だという。
彼は、ボウイは「彼が崇拝していたスコット・ウォーカー（イギリスの前衛伝説）のような歌い方をする。彼はバリトンの声を目指している」と語る。
サルの子供の顔に大人のボウイの特徴を描いた不可解な画像であるアルバムのジャケットについては疑問の声が上がっている。
動物的なイメージはソリニーをそれほど驚かない。結局のところ、歌手は1974年に「ダイヤモンド・ドッグス」に半人半犬として出演しました。
この録音は重要な個人的な和解につながりました
この時期は、長年プロデューサーを務めたトニー・ヴィスコンティとの和解につながったため、ボウイの音楽史の中でも注目に値する。
ボウイが過去4枚のアルバムで一緒に仕事をしてきたヴィスコンティではなく、ナイル・ロジャースを『レッツ・ダンス』のプロデュースに選んだ結果、1983年に二人は破局していた。
「レッツ・ダンス」はボウイの最も商業的に成功した作品の一つとなった。
ヴィスコンティは17年後の『TOY』の素材には一切責任を負っていなかったが、録音時にはニューヨークにいた。
彼は後に、レーベルがこの一連の作品のサプライズリリースを拒否したことでボウイが「ひどく傷ついた」と明かした。その結果、ボウイはコロンビア・レコードとの契約と引き換えにヴァージン/EMIを去った。
ボウイは2002年、『レインボーマン』で報じられたコメントの中で、「ヴァージンはまったくのクソになった。私が去る前の2年間、この人たちはひどかった」と述べた。
ヴィスコンティは、ボウイの26枚目にして最後のアルバムとなる2016年の『ブラックスター』までプロデューサーとしての役割を引き継ぎ、ボウイが肝臓癌のため69歳で死去する2日前にリリースされた。
