今週初め、広く賞賛されたスペインの犯罪スリラーを多数執筆し、世界で最も高額な文学賞を受賞したカルメン・モーラが、実際には3人の男性の架空の人物だったことが明らかになった。
ホルヘ・ディアス、アグスティン・マルティネス、アントニオ・メルセロは、主に脚本の仕事で知られています。2021年プラネタ賞のステージに登壇100万ユーロの小切手を受け取るために。
「カルメン・モーラ」さんは、19世紀のコレラ流行を舞台にした未発表作品「La Bestia、またはThe Beast」というタイトルの本の小切手を受け取った。
文学評論家らは、なぜこのグループがこのような活動を行っているのかについて懸念を表明している。Women's Instituteによってフェミニストの必読書として選ばれた- エイリアスの後ろに隠れる必要があると感じた。
それ以来、彼らはこの論争について声を上げ、性別ではなく名前を隠したと主張している。
なぜ作家はペンネームを使うのでしょうか？
この発見は 21 世紀の数少ない既知の例の 1 つかもしれませんが、文学が最初に市場であると考えられて以来、作家たちはさまざまな理由でペンネームの後ろに隠れてきました。
おそらく、今ではそうする理由は少なくなっている――実際、JK ローリングは単に「解放されるため」にロバート・ガルブレイスという名前で書いた――だが、今週のプラネタショックは、ペンネームが依然として有効であることを示している。
議論されているように、その理由は19世紀のイギリスの場合よりも理解しにくいのでしょうか？それはあなたが決めることです。私たちは、まったくの別人になる機会をどのくらい与えられているでしょうか?あなたが著者であれば、それは非常に簡単です。
ここでは、あなたが忘れているかもしれないいくつかの例と、著者がなぜそうしたのかを紹介します。
スタンリー・マーティン・リーバーはスタン・リーになった
コミックファンなら誰でも、故スタン・リーの名前を聞くと目を輝かせますが、マーベルの伝説的人物は、スーパーヒーローを生み出しながらそのキャリアを歩むつもりは決してありませんでした。
彼は当初、計り知れないほどの成功を収めた分野を超えて作品を書くために本名を使用するつもりでした。1950 年代後半のスーパーヒーロー時代の復活により、彼にはこれが自分の天職であることを受け入れる以外に選択肢はなくなり、その後彼はそれを反映するために法名を変更した。
リーはその後、マーベル・コミックスを出版社の誤解された一派から、数十億ユーロ規模の世界規模の企業に変える責任を負うことになりました。
メアリー・アン・エヴァンスはジョージ・エリオットになった
メアリー・アン・エヴァンスは、ビクトリア朝時代の英国で最も尊敬される作家の一人として登場し、その作家キャリアを通じて『ミドルマーチ』や『アダム・ビード』など 7 冊の小説を執筆しました。
はい、当時女性作家は積極的に作品を出版しており、エヴァンスにはそうする選択肢がありました。しかし彼女は、女性として書くことに伴う還元的な固定観念を避けるために必要だと感じたことをした――女性作家はしばしばロマンス小説の檻に閉じ込められていた――。
そこから、そして世間の監視から身を守りたいという願望から、ジョージ・エリオットが生まれました。
アガサ・クリスティはメアリー・ウェストマコットになった
女性作家は、自分の作品に対するジェンダー的な期待を避けるために、必ずしもペンネームに切り替えるわけではありません。
場合によっては、たまたま大成功を収めたために、すべてから離れなければならないこともあります。アガサ・クリスティーを例に挙げましょう。彼女は 1950 年に、さまざまな主題を探求するために、文学的アイデンティティを未知の世界に戻しました。彼女は女性であり続け、遠い家族の名前とミドルネームを利用してアイデンティティを確立しました。
メアリー・ウェストマコットの 6 冊の小説により、クリスティは犯罪小説から離れるそして愛、人間関係、人間心理の核心を探ります。彼女は20年間もその名前を隠し続けました。
チャールズ・ラトウィッジ・ドジソンはルイス・キャロルになった
の作成者不思議の国のアリス私たちが今日知っている彼の名前は控えめなものを選びました。
ルイス・キャロルとして私たちが知っているこの男は、本名で学術論文を喜んで執筆していましたが、プライバシーを保つためにフィクションとは一線を画していました。ドジソンは、最初の 2 つの出生名をカロルス・ロドヴィカスというラテン語に翻訳し、それを逆に英語化して、文学史上最も衝撃的な作品の作者になりました。
彼の職場であるオックスフォード大学に彼のペンネームに宛てられた手紙は、そのような人物は存在しないという主張で断固として拒否された。
ブロンテ姉妹はカレール、エリス、アクトン・ベルとなった
ブロンテ姉妹は今日私たちの文化の中で本名で知られていますが、常にそうであったわけではありません。
作家としてのキャリアの初期段階で、トリオは出版社から信頼性を高めるために男性のペンネームで活動するようアドバイスを受けました。
決定には屈したにもかかわらず、カーラー・ベルという名前で活動していたシャーロットは、その偽名の下で彼女の最初の小説『教授』を拒否された。彼女の後継者、他ならぬジェーン・エアを囲む勢いが生まれるまでに時間はかからず、ロンドンの文壇に噂が飛び交い、その誇大宣伝は姉妹に隠蔽を認めるのに十分だった。
スティーヴン・キングはリチャード・バックマンになった
スティーヴン・キングのペンネームへの変更は、社会実験の結果として行われた。有名なホラー作家としてのキャリアが始まったばかりの頃、彼は出版社から、読者は一人の作家の新刊本を毎年一冊以上手に取ることに興味はないと言われました。 『シャイニング』を書いたかどうかに関係なく、地位は問題になりませんでした。
彼はこの理論をテストし、人々が名声ではなく才能に基づいて新しい作品を購入するかどうかを評価しました。その結果生まれた作品、リチャード・バックマンのデビュー小説『シンナー』は、1984 年を通じて 28,000 部売れました。
世界中のキング読者の棚に何百万部も並んでいるのに比べると見劣りする。キング牧師がその成果を明らかにするとすぐに、シンナーの売り上げは 10 倍に増加しました。付属の長編映画はうまくいかなかった。
シルヴィア・プラスはヴィクトリア・ルーカスになった
シルヴィア・プラスの『ベル・ジャー』は、1963 年に 30 歳で自殺する直前に発表された、アメリカの詩人唯一のフィクション作品でした。精神疾患を描いた半自伝的なこの作品は、それ以来、大学のカリキュラムや文学批評の中心となっています。
プラス自身は、この本の主題のやり方があまりにも暗くて忌まわしいため、彼女に近い人々がそれが彼女の経験に基づいていることを決して知ることができないと感じた。ここから話は曖昧になりますが、友人たちは彼女が特に心配していたことを認めています彼女の母親について。
これを助けるために、彼女は詩人としての仕事から完全に切り離して、ヴィクトリア・ルーカスとしてこの作品をリリースした。
