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ポルトガルの映画監督は、監督賞を抱えてカンヌから帰国した。 「グラン・ツアー」の成功は、彼が数年前から計画してきた大作映画の監督への切符になるかもしれない。
これはポルトガル映画としては史上最高の栄誉となる。カンヌ: を含めながらマイケル・ゴメス'「グランドツアー」の正式セレクションでは、パルムドールすでに大きな成果でしたが、最優秀監督賞それはケーキの飾りでした。
これは、過去10年半にわたってトップフェスティバルに常連として出演してきた52歳の監督のキャリアの最高の栄光であり、タブー』（2012年）と「アラビアンナイト」』トリロジー（2015）。
「同時にたくさんのことを感じます」とゴメスはユーロニュース・カルチャーに語った。 「ポルトガル映画がノミネートされることはまれで、賞を受賞することはさらにまれです。」
ミゲル・ゴメスはポルトガル映画を見て育ち、心からポルトガル映画に共感している。「ポルトガル映画には1960年代以来、それがアイデンティティを与えてきた歴史がある。ポルトガル映画は難しいと言われているため、そのアイデンティティは時々内部で争われることがある。」
「幼い頃からポルトガル映画を見て、『ポルトガルでこれができる』と考えることに慣れていました。それは私にとって非常に印象的で決定的なものでした。私が何か異端なことを言っているかもしれませんが、私はもっと素晴らしいと感じています」ポルトガルという国そのものよりも、ポルトガル映画に帰属しているという感覚。」
「グラン・ツアー」は長い旅の果てにある
ゴメスが「古典的な冒険映画」と見なしている「グランド・ツアー」は、2 つの異なる、しかし相補的なプロセスのコラージュの結果です。1 つは、ゴメスが非常に少数のスタッフとともに行った撮影です。パンデミックにより計画の延期を余儀なくされる前の2020年初頭、アジアを巡る長期旅行を行った（中国での部分は制限が解除された後の2022年に撮影された）。
旅は「映画の台本すらない状態で」始まった、と彼は言う。一方、撮影は2023年に俳優たちがスタジオで行われたが、そこではすべてがすでに計画され、100人以上のチームが働いていた。「スタジオは最高の映画空間だ」と彼は言う。
この 2 つのコンセプトの組み合わせから映画が生まれました。「映画には 2 つの可能性があります」と彼は言います。 「私たちが知っている世界を記録すること、特定の場所にカメラを設置して目の前にあるものを記録すること、あるいは逆に世界を発明すること、窓のない空間で夕日や日の出を発明すること」 、スタジオです。」
物語の舞台は1918年のアジアだが、「この映画は物語をはるかに超えたものです。撮影するのは大きな挑戦だったからです」とゴメスは説明する。
それはすべて、ビルマの英国役人である男性が波止場で婚約者を待っていることから始まります。パニックに陥った彼はシンガポールへ逃げることを決意するが、婚約者から彼女が来るという電報を受け取る。彼は再び逃亡し、常に彼女を追っていくつかの国を通過します。映画の後半では女性の視点から物語が語られます。その結果、時代劇と現代アジアのイメージとの（意図的な）コントラストが際立った映画が完成した。
「バックランドの反乱」
「Grand Tour」は夏以降まで主要市場で公開される予定ではない。当分の間、この映画の批評的な成功とカンヌ国際映画祭での受賞は、ゴメスにとって、エウクリデス・ダ・クーニャの作品を映画化するという長年の夢だったプロジェクトへの資金を確保するための切符となる可能性がある。「Os Sertões」（奥地での反乱）この本は戦争記録であり植物学の論文でもあるため、映画に置き換えるのは非常に困難です。
1902年に初出版されたこの本は、19世紀末のバイーア州（ブラジル）を舞台に、共和国設立に反対したブラジル軍と預言者アントニオ・コンセヘイロの信奉者との間の紛争を描いている。 。
これは、ミゲル・ゴメスが「グランド・ツアー」に着手する前から取り組んでいたプロジェクトで、いくつかの紆余曲折によって延期されてきた。まず第一に、ジャイール・ボルソナロ政権の誕生により、同政権が映画資金をほぼ完全に麻痺させたためである。第二に、新型コロナウイルスのパンデミックです。両方の問題が克服され、資金調達交渉が再開されたことで、ようやく映画製作の軌道に乗ったようだ。
