Spotifyの共同創設者兼最高経営責任者（CEO）のダニエル・エク氏は、音楽ストリーミングサービスがアーティストに十分な報酬を支払っていないとの主張に反論した。楽器を演奏する人全員が生計を立てられるわけではないと言うのは公平でしょうか?ジョニー・ウォルフィスが調査する。
多国籍の CEO によくあることだが、Spotify のボスであり創設者であるダニエル・エクは、自分の会社の功績を自慢することに関してはどちらかというと物静かな人物である。
しかし先週、彼はミュージシャンと業界のサポートにおけるSpotifyの役割についての内なる考えを述べたソフトなPRキャンペーンを開始した。
エク氏は、彼の会社が2023年に90億ドル（83億ユーロ）以上を音楽業界に還元し、会社設立以来総額480億ドル（444億ユーロ）以上を支払ったと主張している。
近年、ストリーミング プラットフォームは次のような理由で批判にさらされています。薄給の音楽アーティスト。多くのメジャーアーティストが、同社がアーティストに提供する資金の不足に対する抗議として、Spotify から作品を削除している。トム・ヨークアトムズ・フォー・ピースは2013年にアルバムをリリースし、テイラー・スウィフトは2014年にディスコグラフィーをすべて削除した。
当時、ヨークはSpotifyを「瀕死の死体の最後の絶望的なオナラ」と呼び、スウィフトはウォール・ストリート・ジャーナルに記事を書き、「音楽には価値がなく、無料であるべきだという認識を永続させることに同意できない」と述べた。
ヨークとスウィフトは、Spotify の残金チェックではフルタイムのミュージシャンとして生きていくのはおろか、生計を立てるのに十分ではないと不満を漏らす数多くのアーティストの中でも最も有名な名前の一部にすぎません。
のリリースに続いて、大音量でクリアな音Spotifyがアーティストに支払っている金額についてのレポートで、エクはXに対し、同社が正当な報酬を支払っていないという認識について意見を述べた。
「なぜSpotifyは一方で、音楽業界にますます多くのお金を払っている、音楽業界は成長しており、より多くのアーティストがその恩恵を受けていると言えるのでしょうか？しかし、逸話として、ストリーミングから得られる報酬についてアーティストたちがどれほど不満を抱いているかを聞いているのですか?」エクは言います。
「どうしてその 2 つのことが真実になるのでしょうか?」エクは修辞的に尋ねます。 「そうですね、矛盾しているのは、それらは同時に真実になり得るということです。」
アーティストが Spotify から得られる資金不足の最初の説明は、エクの会社がアーティストに直接支払いを行っていないことです。代わりに、そのお金はレコードレーベル、出版社、収集団体に支払われます。圧迫感を感じている一部のアーティストに対し、エク氏は、それは自分ではなく、貪欲なレーベル幹部がジュースを飲んだせいではないかと主張している。
エク氏の 2 番目の説明は、フットボールに例えて説明されています。毎日何百万人もの人々がこのスポーツをプレーしていますが、プロとしてFIFAから給料をもらっている選手はわずか10万人程度です。
最近ではほとんどの人が楽器とラップトップを手に取り、自分の曲を録音できるようになったので、事実上、音楽の経済はフットボールの経済に似ているとエク氏は考えています。 Spotifyが公開したデータもそれに追従しているようだ。 2022 年には、10,000 人以上のアーティストが 100,000 ドル (92,400 ユーロ) 以上の収益をあげ、50,000 番目に稼いだアーティストは同年に 12,500 ドル (11,500 ユーロ) 以上の収益を上げました。
これらのまともに見える数字も物語の一部にすぎず、アーティストは他のプラットフォーム（Tidal、iTunes、Apple Music）やツアー、グッズ、物理的な販売を通じてお金を稼ぐことができます。
それで、エクは正しいですか？ Spotify の数字は、同社が長年にわたってますます多くのアーティストにますます多額の金額を支払ってきたことを明らかにしています。では、なぜミュージシャンたちは未だにこれほど不幸なのだろうか？
Jay-Z が立ち上げたプラットフォーム Tidal は、Spotify への直接的な反応として作られ、ラッパーはすべての音楽を Ek のサービスから取得しました。 Tidal はより忠実度の高いオーディオを提供しており、Spotify のストリーミングあたりのロイヤルティの最大 3 倍を支払っているとされています。そのため、ミュージシャンやDJに好まれることが多いです。
Tidal に注目すると、平均すると Spotify よりも月額料金が高くなりますが、そのモデルを維持できれば、アーティストにもっと多くの金額を支払う可能性があることがわかります。楽器を手にした人全員がその楽器でキャリアを築けるわけではないというエク氏の指摘は正しいが、多くのメジャーアーティストが業界全体で補償金を求める当然の懸念を同氏が無視したのは冷笑的だ――もちろん、利益率は常に彼に有利に働くだろう。
