ジョナサン・グレイザーの内側から見たナチズム

消えない痕跡を残す映画があります。このタイプのユニークな作品には、近いまたは遠い時代、政治的または宗教的イデオロギー、人間性、その壮大さと恐怖についての見方を変える前後のビジョンがあります。 「The Zone of Interest」も間違いなくその 1 つです。

この映画は、カンヌの公式選考で、あえて言えば審査員大賞（つまりシルバー・パーム賞）だけを受賞したが、優秀さと作者の革新的なビジョンを保証するFIPRESCIプレス賞も受賞した。

ジョナサン・グレイザーはもちろん無名ではありませんが、一般の人が彼のことを知ったのは彼の前作、4作目の長編映画『アンダー・ザ・スキン』でした。人間のエネルギーと温かさ、特に性的なものを楽しみます。アシッドをテーマにしたファンタジー映画と実存的なロードムービー、ヒエラティックなイメージとドキュメンタリーの現実の間で、これまでに見た中で最も興味深い、他者性、そして最終的には創造の謎を描いた映画の 1 つです。彼はまた、レディオヘッド、ジャミロクワイ、マッシヴ・アタック、ブラーなどのビデオにも署名したが、脚本が『ザ・ゾーン・オブ・インタレスト』の改作だったとしても、『ゾーン・オブ・インタレスト』は彼が初めて監督し、彼が単独で脚本を書いた最初の映画として残るだろう。カンヌでのワールドプレミアのまさにその日に亡くなったマーティン・エイミスの同名小説。

パルメであろうがなかろうが、『ゾーン・オブ・インタレスト』は、表現と視点を逆転させ、形式と内容の両面で容赦のない地獄のビジョンを届け、ホロコーストに関する主要な映画のひとつとして映画史に残るだろう。

視聴者を昆虫学者の役割に置くことによって（この映画はすべて静止画で構成されており、1944年にアウシュヴィッツの親衛隊収容所長だったルドルフ・ヘスの家族生活を描いた美的で物語的な偉業である）、私たちはその恐怖を目の当たりにする。この作品は、壁の右側にいるナチスの立場で、人間のあらゆる妥協、盲目、狂信を思い出させます。

熟練したブルジョワの母親を演じたサンドラ・ヒュラーの演技は、この意味で驚くほど忌まわしい。庭の反対側でガス処刑されているユダヤ人女性たちのコートを彼女が試着するシーンは、おそらくこの映画のクライマックスだろう。グレイザーのカメラは、彼女が自分自身を見る鏡の代わりとなり、ミンクを着た世界の女性として自分自身を賞賛し、カメラを直接見つめます。実際、彼女が視聴者に見せているのは彼女の腐敗した魂です。アンビエントサウンドトラックは、ユダヤ人を焼き殺す工場の工業騒音です。

この映画は、マイカ・リーヴァイ（『アンダー・ザ・スキン』のサウンドトラックも作曲した）による現代音楽によって中断されており、映画自体と同様に、非常に多くの亀裂のような不協和音を奏でる音楽を通じて、人類の暗い欲望を削り出し、反響させている。グレイザーはナチス一家のブルジョワ的で現実離れした生活を通して、見かけの調和を描いている。

この映画は、最も栄誉ある作品賞と監督賞の2部門にノミネートされたほか、サンドラ・ヒュラーがオスカー主演女優賞にノミネートされるなど、オスカー5部門にノミネートされたばかりだ。

審査員グランプリを受賞した直後、私たちはカンヌで監督に会った。珍しく明快なインタビュー。

ユーロニュース:マーティン・エイミスがカンヌ初上映のまさにその日に亡くなったのは本当に偶然だ。彼の死は彼の本にとって新たな人生を象徴しているのではないでしょうか？

ジョナサン・グレイザー：それは第二の人生のようなものです、はい。あなたの言うことは興味深いです。そのニュースを聞いたとき、私自身もそう感じました。カンヌの数週間前にマーティン・エイミスが重病であることを知り、それ以来私たちは彼の妻と連絡を取り合っています。私たちはマーティン・エイミスに映画のコピーを入手して、彼に見てもらうことができました。しかし、はい、それは非常に奇妙な偶然です。

ユーロニュース:これは10年ぶりの映画です（『アンダー・ザ・スキン』）。このような物語を受け入れるのに、それほど長い時間がかかったのだと思います...

ジョナサン・グレイザー：それは本当だ。このプロジェクトでは確かにそれが私に起こりました、私は必要な時間を費やす必要がありました。このようなことを軽視することはできません。最初の 2 年間は、自分が何をしようとしているのか、あるいは他のことをするのかさえ分からないうちに、本を読んで過ごしたと思います。読んで想像しただけです。それは非常に広大な主題であり、私がその主題に惹かれた理由やその主題の何なのかを理解する必要もありました。なぜなら、それが起こったことだからです。主題と物語の核心は、あなたに思い浮かぶのですが、あなたはそれに思いつきません。それから私は自分に何ができると思うかを理解しようとしました。これまで見えなかったものを、別の視点、別の視点で見ること。なぜなら、この物語はあらゆる世代によって、そしてあらゆる世代のために、何度も何度も語られることが非常に重要だからです。いつかそのことを再び言わなくて済む日が来ることを願っていますが、残念ながらその日はまだ来ていません。そこでマーティンの本を読んでみると、彼は主人公たちの視点から本を書いていることが分かりました。私にとって、それが私自身の視点と方向性の鍵でした。

ユーロニュース:『ザ・ゾーン・オブ・インタレスト』は、音楽、写真、編集において、美的かつ物語的な選択をあえて行った映画です。断固として現代的な映画を作りたかったのでしょうか？

ジョナサン・グレイザー：はい、その通りです。今のことを映画にしたいと思っていました。私は、「それは遠い昔の出来事だ。もう私たちには関係ない」と自分に言い聞かせても大丈夫な、このテーマについての映画を作ることに興味はありませんでした。しかし、そうではありません。物語の舞台は戦争末期だが、アウシュヴィッツ収容所と映画の舞台となる家と庭園はまだできたばかりで、長くても数年しか経っていなかった。このキャンプは5年ぶりで、すべてが新鮮でした。これらは建設されたばかりの新しい建物でした。私はそれをある程度一致させ、再現し、そしてそれを 21 世紀のレンズで撮影する方法を見つけたかったのです。この歴史を現在のもの、最近のものとして描くこと。

ユーロニュース:この設定とモデル家族によって、基本的にはハンナ アーレントが概念化した悪の平凡さを示しています。結局のところ、この悪はあなたの映画では完全に画面外にあるのですか？

ジョナサン・グレイザー：その通り。ホラーは画面外にあります。人々は、誰もが目にした特定のイメージに対してあまり影響を受けていない、あるいはおそらく鈍感になっていると思います。もちろん、あのイメージを再現したくはありませんでした。いかなる形でもそれらを再現したくありませんでした。それは私にとって正しいことではありませんでした。そして、この文脈でそれが正しいことだとは思いません。しかし、サウンドがその次元をもたらすことはわかっていました。感情を揺さぶる観点からさらに作業を進め始めたとき、サウンドは不可欠であり、それが映画を強化し、行われている恐怖を全体を通して私たちに気づかせることになることに気づきました。音にはそれを可能にする力があります。

ユーロニュース:ナチス一家の中心人物夫婦をサンドラ・ヒュラーとクリスティアン・フリーデルという二人のドイツ人俳優が演じている。このような卑劣なキャラクターを演じるために、彼らにはどのような指示がありましたか？

ジョナサン・グレイザー：とても面白かったです。サンドラは明らかに素晴らしい女優で、ヘドヴィヒ・ヘスの役を完璧に演じきっていました。そして身体的にも、彼女に似ているほどです。クリスチャン・フリーデルも、より内観的で静かな演奏をしていますが、それでも非常に繊細です。とても奇妙ですが、私は彼らが描いているキャラクター、彼らが代表する人々について私が理解したことに基づいてそれらを選びました。そこで私の仕事は、後部座席に座って、私たちが技術スタッフ全員と一緒にいたことを彼らに忘れさせることでした。こうして家は彼らのものとなり、大きくなり、私たちが物理的にそこにいなくても彼らを進化させることができました。もちろんその様子を撮影し、モニターで見ましたが、何よりも彼らが自分の役割と環境に没頭し、最終的には役柄のように、現在形で、心配することなく生きてほしいと思いました。すべての映画関連の道具を揃え、彼らの家で私たちの目の前で進化します。余分なライトやその他のトリックは使用しませんでした。何よりも、私たちはこの映画を可能な限り作者のいないものにしたかったのです。

フレデリック・ポンサールによるインタビュー。