リヨンで開催される今年のリュミエールフェスティバルでは、15年間で12人目となるこの賞の受賞者であるヴィム・ヴェンダース監督が表彰されました。
この「若い」映画祭の水準は、他の 3 つの主要な歴史的映画祭、ベルリナーレ、カンヌ、ヴェネツィア映画祭、そしてオスカーと同等ですか?
ヨーロッパのトップ 3 の映画祭では、リュミエール フェスティバルの場合と同様、主要賞や最優秀作品賞のいずれにおいても、賞を受賞する女性はほとんどが少数派です。
割合で言えば、受賞者のサンプルが 15 名と少ないリュミエール フェスティバルですが、女性の受賞者のシェアは 20% を誇り、これを 70 年以上の歴史のあるフェスティバルと比較するのは困難です。
ヴェネツィア国際映画祭は、女性監督に最も多くの賞を授与している映画祭であり、金獅子賞の10％が女性に与えられている。ベルリナーレでは金熊賞の8％が女性に与えられ、これに迫る。
一方、カンヌ国際映画祭とアカデミーが女性監督に授与した賞はわずか3％だ。
ベルリナーレとヴェネツィア・モストラも、カンヌ国際映画祭やオスカーよりも早く女性に賞を与えた。これは、次のような事実にもかかわらず、女性取締役1906 年に最初の映画を製作したアリス・ガイなど、映画の誕生以来存在し続けています。
ハンガリーのマルタ・メサーロス監督は、1975年に『金熊賞』を受賞した。採択、一方ヴェネツィアはマルガレーテ・フォン・トロッタを祝った。リードの年月1981年、ボディル・イプセンがデンマーク映画を共同監督していたカンヌにて地球は赤くなる』は、1946年に他の10作品とともにパルムドールの前身であるグランプリを獲得したが、二重賞の年にジェーン・カンピオンがパルムドールを受賞したのは1993年になってからである。 2021年、ジュリア・デュクルノーが『パルムドール』を単独で受賞した初の女性監督となった。チタン。
アカデミーで最も栄誉ある賞であるオスカー作品賞は、キャスリン・ビグローが受賞する2009年まで男性賞であった。ハート・ロッカー。
主要な映画祭での賞授与におけるこの不均衡は、近年広くクローズアップされてきたが、近年ではわずかに緩和されているにすぎない。 2020年代以降、賞を受賞する女性監督の数は増加している。 2017 年はまさにその年でした。＃私もベルリナーレでの動き。
によって作成された研究では、集団的 50/50は、映画およびオーディオビジュアル業界の平等、平等、多様性の促進に取り組んでいますが、歴史的なヨーロッパの 3 つの映画祭で選出された女性監督の割合は、まったく同じに達したことはありません。 2020 年代以降でも、彼らは選ばれた映画監督の 23% から 35% を占めています。
この数字は、ヨーロッパの映画業界における女性監督の現在の比重に少し近いものです。 2022 年の調査では、評議会ヨーロッパ取締役の25%が女性であると報告した。同評議会は、平均して女性監督は男性監督よりも監督作品が少なく、男性よりも共同監督することが多く、一般に男性と共同監督することが多いという事実を踏まえ、この数字を緩和する必要があると指摘している。 1作品あたりの女性監督の平均数は22％で、この数字は2017年以来安定している。
男性製作の受賞歴のある映画における女性の表現
圧倒的に男性によって製作されているこれらの映画では、脚本に女性の余地がどのくらい残されているのでしょうか?
この情報を大まかに評価するために、これらの受賞歴のある映画を、ベクデル・ウォレス テストの 2 つの大規模な共同データベースのスキャナーに通しました。(ベクデルテストそしてチェリーピック)、それぞれに何千ものフィルムが含まれています。このテストは、1985 年に作家アリソン ベクデルによって漫画で概念化された 3 つの基準で構成されており、作品が以下を備えているかどうかを調べます。
- 少なくとも 2 人の名前のある女性 (姓/名)。
- 一緒に話す人たち。
- そして、男性と関係のないことについて話す人。
このテストをラベルとして捉えるべきではありませんが、これらの基準に基づいてフィルムを相互に比較することができます。
さらに、このテストは「公式」の対象ではないため、既存のデータベースは一部の主要な映画データベースのように、存在するすべての映画を網羅しているわけではなく、それぞれの評価は議論の対象となる可能性があります。映画祭によって異なりますが、コーパスの範囲はベルリナーレの 33% からカンヌとヴェネツィア映画祭の約半分に及び、ほぼすべて (98%) の映画がオスカー長編映画賞を受賞しています。
結果が重要になり始めている 3 つの映画祭では、このテストの観点からの写真は、主に男性によって撮影および脚本された女性の表現が混在しています (2017 年から 2021 年に制作されたヨーロッパ映画の脚本家の 28% ) 、欧州評議会の報告書によると）。オスカーでは、47% の映画が 3 つの基準を満たしています。カンヌ国際映画祭では、半分の映画が参加型データベースによって調査されており、調査された映画の 44% が 3 つの基準を満たしており、この結果に近いです。ヴェネツィア国際映画祭では、映画の 55% が調査されており、61% の映画がベクデル テストに合格しており、成績はわずかに優れています。
映画における平等性の欠如はフェスティバルにも反映されていますが、それは輝きに満ちた反映にすぎません。フランスでは、国立映画・アニメーション画像センターが講じた措置(CNC) パリティボーナスやフェスティバル審査員のパリティ要件などは成果を上げ始めており、CNC はそれらについて研究する予定です。発行されるレポート2022年に。
映画研究、映画資金調達、技術チームや芸術チームなど、業界全体が女性化されて初めてパリティは前進することができます。
