フランスの世界的に有名な演劇祭が今週閉幕した。 Euronews Culture は、これまで以上にヨーロッパ的であることが証明された第 77 回フェスティバルを振り返ります。
ヨーロッパの演劇カレンダーのハイライトの 1 つが終わりに近づいています。毎年 7 月、フランス南東部の中世都市アヴィニョンの通りは、劇場やパフォーマンス アートで活気に満ちます。
しかし、第 77 回目では、フランス最古のフェスティバルに大きな変革が与えられました。
ポルトガルの劇作家・演出家のティアゴ・ロドリゲスが、非フランス人として初のアヴィニョンフェスティバルの監督となった。
「私はこのフェスティバルをヨーロッパの『カフェ・リュミエール』の一つだと考えています。私はこのフェスティバルがヨーロッパについての議論の場であってほしいと思っています。自己中心的なヨーロッパではなく、世界に開かれたヨーロッパです」と彼はユーロニュース・カルチャーに語った。
ロドリゲスは、1947年に設立されたフェスティバルの監督に4年の任期で任命された。 「パタゴニアに行ってもレイキャビクに行っても、演劇に興味のある人と話せば、彼らはアヴィニヨンフェスティバルのことを聞いたことがあるでしょう。」
今年は 44 の演劇が上演され、115,000 枚のチケットが販売され、無料のショーも多数開催されました。
イギリスのアーティストにスポットライトを当てて「政治的間違い」と闘う
ロドリゲス氏は任期の始まりとして、外国語にスポットライトを当てるというアイデアを導入した。今年は英語だった。
ティアゴ・ロドリゲス氏は「われわれは英国のＥＵ離脱に反対する立場を取るために英語を選んだ」と語った。 「私たちは英国のアーティストとつながりたいと思っています。政治的な間違いによって私たちの間に壁が築かれることは許しません。」
フェスティバルの来場者は、英国および英語圏のアーティストによる翻訳作品やパフォーマンスを鑑賞する機会がありました。ティム・クラウチ、ジョン・コリンズ、ティム・エッチェルズの作品は誇りを持っていました。
来年、フェスティバルの公用語はスペイン語になります。
「この言語は世界的に豊かな存在感を持った言語であり、植民地時代の歴史を背負っているだけでなく、膨大な遺産を持つヨーロッパの物語を伝えています」とロドリゲス氏は説明する。
世界中の観客を魅了する
今年のフェスティバルに出演するアーティストの4分の3は新人だった。カタルーニャ州の劇団マル・ペロは、バッハの音楽に合わせてダンスショー「インベンションズ」を披露した。
マル ペロは、イタリア、ベラルーシ、ハンガリー、スイスからの出演者とともに、アーティストの国際的なパノラマを集めます。
「私たちはパンデミックの最中にこの番組に取り組み始めました」とマル・ペロの共同創設者、ペップ・ラミスは言う。 「この作品の魂は、出会い、つながる必要性についてのものです。アヴィニョンにいることは、私たちの作品を世界に公開する大きな機会を意味します。」
第 4 の壁を打ち破ったもう 1 つのヨーロッパの作品は、フェスティバルを都市の外に持ち出した「Paysages partagés」（「共有風景」）でした。 7時間にわたり、観客は隣村ピュジョーの平原と森林を巡る感覚の旅に乗り出しました。
フェスティバルの主催者は、この劇を「人類と生きている世界を再び結びつける詩を生み出すもう一つの方法」であると説明した。
このフェスティバルは国際的なパフォーマンスにスポットライトを当てているにもかかわらず、観客の多くは依然としてフランス人です。しかし、ヨーロッパからの観光客の中には、特にこのフェスティバルのためにアヴィニョンを訪れた人もいました。
「ここでは素晴らしい時間を過ごしました。英語の字幕付きの劇や英語での劇もありました」とポーランド人観光客のカロリナ・レディズさんはユーロニュース・カルチャーに語った。 「でも、私はフランス語の初心者なので、ここにフランス人がいなかったら、少し苦労したかもしれません。でも全体的には文句は言えません！」
スピーチを行わずにパフォーマンスに固執することを好む人もいた。
「フランス語で何かを見たいわけではありませんが、音楽は世界共通です。字幕は必要ありません！」とオランダ人観光客のウィブ・ワゲナールさんは語ります。
まだまだ道は遠い: 人種差別を根絶する
今年も物議を醸すことがなかったわけではなく、ある番組が人種差別的な身体的および言葉による虐待の標的となったからだ。
レベッカ・シャイヨン監督の「Carte noire nommée désir」は、フランス社会における黒人女性の立場に異議を唱える、全員女性キャストによるショーです。
地元ラジオ局のインタビューでフランス ブルー ヴォクリューズ、キャストはパフォーマンス中にターゲットにされたと述べました。
ある観客は「警察の暴力」について言及された際、出演者に中指を立てたという。別の例では、ショーの一環として女優がバッグを掴もうとした際、観客の一人が女優の手を殴った。
これに対し、アヴィニョンは強く非難されたこれらの行為は、そのような憎しみのほとばしりは「容認できない」と述べた。
ティアゴ・ロドリゲスもまた、「民族の多様性は、ステージ上で見つからなければ、観客の中でも見つけることはできない。ステージ上で代表的な多様性を確保するために、ステージをオープンにするよう努める必要がある」とも述べた。
この番組はソーシャルメディア上で、特に極右の間で議論を巻き起こし続けている。極右政治活動家のツイッターアカウントは「一方、アヴィニョン芸術祭の演劇『カルト・ノワール・ノメ・デジール』は人種差別的な作品を上演している」とツイートした。
芸術への資金提供
俳優で映画監督のジャン・ヴィラールによって 1947 年に設立されたこのフェスティバルは、芸術を身近なものにすることに努めてきました。しかし長年にわたり、このフェスティバルは「エリート主義的」だとさまざまに評されてきた。
最近のカラムフランスの新聞ロブスは、「フェスティバルの新ディレクター、ティアゴ・ロドリゲスのプログラムは、前任者と同様にエリート主義的だ。多くの見栄っ張りで俗物的で、空虚なショーの中でも」と述べた。
2011年に遡ると、フランスの著名な俳優ファブリス・ルキーニは、このフェスティバルが実験的な作品に重点を置いているとして批判し、「（フェスティバルが）素晴らしい（演劇）作品を拒否する一派の本拠地になっているような気がする」と語った。
アヴィニョン芸術祭は、ショーの厳格な選考プロセスでも批判されている。選ばれた作品は、公的補助金と後援によって補完されたフェスティバルの予算 1,700 万ユーロから資金を受け取ります。
演劇の民主化を目指して、代替演劇祭 OFF が 1996 年に設立され、公式のアヴィニョン演劇祭は ON と名付けられました。代替のOFFは7月にアヴィニョンで開催されるが、芸術監督は置かれず、劇の選考方針ははるかに緩いものとなっている。
ただし、制作には自己資金が必要となるため、これにはマイナス面もあります。
「OFFフェスティバルに出演するということは、制作にとって大きなコストがかかることを意味します。どこかで演奏する場所、住んで給料を払ってくれる人を雇わなければなりません」とOFFフェスティバルに出演する俳優のラファエル・カランドローはユーロニュース・カルチャーに語った。
「2人で行うショーの場合、1か月で約3万ユーロの費用がかかります。そのため、ショーのチラシを配るために街頭に出ていくことが不可欠なのです」と彼は付け加えた。
アヴィニョン 2024: オリンピックの課題
来年は 2024 年パリオリンピックのため、例年より 1 週間早く開催されます。
フェスティバルは6月29日から7月21日まで開催されるが、主催者は人材不足を避けるためにすでに準備を始めている。フェスティバルでは、フェスティバル期間中 700 名を超えるスタッフが雇用されます。
しかし、一つの使命は変わりません。 「観客を驚かせるために！」フェスティバルディレクターのティアゴ・ロドリゲス氏はそう断言する。
