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作家マーティン・エイミスの死のわずか1日前にカンヌでプレミア公開された、ジョナサン・グレイザーによる『ゾーン・オブ・インタレスト』の翻案は、見る者を動揺させる非常に不穏かつ大胆な映画である。今年のパルムドールは？私たちはそう思います。
何百もの映画がホロコーストの主題に取り組んできましたが、イギリス人監督ジョナサン・グレイザーのような作品はほとんどありませんでした。興味のあるゾーン。
多くの人が好きですシンドラーのリストそしてサウルの息子強制収容所の壁の中で起こったことの想像を絶する恐怖を呼び起こした作品や、ハンナ・アーレントが「悪の凡庸さ」と呼んだものに触れた作品もある。しかし、そのコンセプトを採用し、これほどぞっとするような方法でスクリーンに持ち込み、悪の背後にある平凡さだけでなく、最も言語に絶する犯罪を犯した人々の生活の背後にある厄介なほどの人間性を探求した人はほとんどいません。
マーティン・エイミスの 2014 年の小説に大まかに基づいており、興味のあるゾーンGlazer の 2013 年以来 10 年ぶりの長編作品です。アンダー・ザ・スキン。アウシュヴィッツ収容所の所長ルドルフ・ヘス（クリスチャン・フリーデル）とその妻ヘドヴィヒ（サンドラ・ヒュラー）が、強制収容所の壁の向こう側にある自宅で家族のために夢のような生活を築いていく姿を描く。私たちは、家族の日常の家庭的な雰囲気を観察します。フレンドリーな訪問、家をきれいに保つ使用人、エデンの園のような「楽園の庭」の手入れをするヘドウィグ、瀕死の庭の隣に彼女が建てた居住スペースに感謝するなどです。
すべてはタイトルから始まり、しばらく画面に表示された後、ゆっくりと暗闇に消えていき、快適な以上に長く残る暗い虚空が、常に素晴らしいマイカ・リーヴァイの不気味でうめき声を伴うスコアを伴っていました。グレイザーは、彼の映画が形式的なレベルで、同様の前提に関して従来の予想を打ち破る大胆な傑作であるように、彼が続けるつもりで始めます。映画の学生たちは、この先何年もこの映画を楽しみ、フレーミングとまばらに使われた旅行中のショットが多くのことを伝える方法、そして突然モノクロ画面にリーバイスのドローンのような警報音が発せられることによって生み出される効果を分析することになるだろう。冥府の最深部。
グレイザーは、死の収容所の残虐行為を直接描いていないだけでなく、家族の分離と、これらの人々がどのように否定していないのかをよりよく反映するために、恐怖を端に設定することを選択しました - 観客と同じように、彼らはより広い視野を見て、しかしそうであることを選択します共犯者。壁の向こうからは叫び声、怒鳴り声、銃声が聞こえますが、ヘス家には日常の騒音公害と同じような背景の迷惑行為として受け入れられています。彼らは狂っているわけでも、悪役として描かれているわけでもありません。彼らの一見平凡な態度と平凡な日常は、これまでのどんな怪物的な感情よりもはるかに多くのことを伝えます。
全体を通して、ほとんど静止したカメラが観客を遠ざけ、決してクローズアップを許しません。繰り返しますが、その効果は孤立を反映しますが、閉所恐怖症のようにも感じられ、家族がこの特定の場所を家庭の日常の背景として使用することを選択したことを決して忘れることはありません。カメラが廊下や室内を撮影する方法も独特で不穏で、ネガティブな空間を抱え、この映画の不穏な解離の考察を体現し、登場人物たちの風刺されていない無感情さを強調している。
この形式は、大量殺人を常態化するメカニズムの冷酷で骨も凍るような正確さを示すいくつかのシーンとも一致している。あるシーンでは、ルドルフがより効率的な火葬場の計画を検証するために自宅で2人のエンジニアと座り、あたかも請負業者が彼に新しい居心地の良い暖炉の青写真を見せているかのように議論している。その効果はゾッとするほどだ。
最も影響力があるのは、これらの素晴らしく微妙な瞬間です。父親は、子供たちと泳ぎに行った美しい湖で骨の破片のようなものを発見し、子供たちにすぐに水から上がるように命じます。カーテンで覆われた窓を通して、火葬炉からのオレンジ色の光が夜を燃え上がらせます。ヘドウィグは、「カナダ」がユダヤ人囚人の持ち物を保管する保管場所であるとき、または一口朝食を食べながら召使いの少女の一人に投げ捨ての脅迫をつぶやいたとき、彼女の友人が彼女の毛皮のコートがカナダ産だと思ったと簡単に冗談を言いました。これらの純粋な残酷さの小さな瞬間は決して過剰に演じられることはなく、ほとんどの映画が上映時間全体で達成できない本能的な嫌悪感を植え付けます。
そして、ネガ露出で撮影された 3 つの別々のシーンがあり、沈黙の中で囚人のために果物を隠している若い女の子の本当に忘れられない画像があります。異質に感じられ、スピルバーグの赤いコートの少女を彷彿とさせる隠れた反逆行為。それは、数字の背後には人々がいること、そして希望のちらつきが確かに続いていることを、壊れやすい思い出させてくれます。これらのシーケンスは、疑似ドキュメンタリーの「エピローグ」と奇妙に連動しており、グレイザーが確立したスタイルからのもう一つの劇的な脱却であり、そこで彼は現代のアウシュヴィッツに視線を向けています。彼はさらに、記憶の重要性と、人類が虚空に直面したときに共感の義務を負うのと同じ方法で残虐行為を行うことができる方法について繰り返し述べています。
グレイザーの「最終解決」の大胆な描写には、評価すべきことと掘り出すべきことがたくさんあり、最初に鑑賞した後はしばらく時間がかかるでしょう。興味のあるゾーンあなたがここで読んだように、単にその注目すべき成果の一部を列挙するのではなく、それが達成したすべてを真に理解することです。最初の感想の第一波を経て確実に言えるのは、本作は今年観るどの映画とも異なる、驚異的に完成度の高い映画だということだ。
これが今年パルムドールを受賞しなかったら、私たちは非常に驚くでしょう。
