カンヌ国際映画祭の最終日、アメリカ人監督のケリー・ライチャードは、作品を展示するアーティストを舞台にしたミシェル・ウィリアムズ主演の映画『ショーイング・アップ』の記者会見で（男性）記者から質問を受けた。女性監督にとって何が変わったのか、と記者は尋ねた。
「そうですね、そんなに変わったことはありません。そうでないと、私に質問をしたり、私の賞を女性であるという文脈で考えたりしないでしょう。私はただ映画監督になれるだけです」と彼女は答えた。
カンヌ国際映画祭の主要コンペティション部門で映画監督を務める女性の数が依然として問題であったことは疑いない。今年は、ライシャルト監督とフランスのベテラン、クレール・ドニ監督の映画『真昼の星たち』で審査員グランプリ準グランプリを分け合ったなど、21作品中5作品で映画祭最高賞を獲得した。女性は依然としてコンテストの4分の1にも満たなかった。
2021年にはジュリア・デュコルノーが『ティタン』で受賞したため、女性のパルムドール受賞者はいなかったかもしれないが、映画『ウォー・ポニー』には初めて映画製作者を対象としたカメラドール賞があり、それが最も期待されるかもしれない意欲的な女性監督のためのフェスティバルからのサイン。
『ウォー・ポニー』は、オーストラリアの映画監督ジーナ・ギャメルと女優ライリー・キーオ（エルヴィス・プレスリーの孫娘）が共同監督を務め、サウスダコタ州のネイティブ・アメリカン居留地で初めての俳優たちとともに撮影された。これは、大人への道を見つける少年と青年の絡み合った物語です。
「私はいつも監督して脚本を書きたいと思っていました」とキーオは受賞までの道のりについて語る。 「幼い頃、十代の頃、私は映画を作って編集し、友達に演技してもらい、いつも執筆していました。でも、10代の頃、私にとって最初に夢中になったのは演技でした。」
キーオとガメルは、2016年にキーオがアンドレア・アーノルド監督の『アメリカン・ハニー』を撮影していたときに、最終的にこの映画の脚本家となるビル・レディとフランクリン・スー・ボブに出会った。最終的に彼らは、オグララ・ラコタ族の主権地であるパインリッジの居留地に滞在することになった。人々、そして戻ってきました。
「何回か訪問して、映画を作りたいかどうか尋ねました」と監督たちは回想します。「そしてそれが次の4年間続きました。脚本は、彼ら自身と友人たちの思い出や逸話を織り交ぜることから始まりました。それから執筆ワークショップが始まり、コミュニティでのキャスティングとリハーサルが始まりました。最終的には 2019 年に生産を開始しました。」
キーオ監督は、映画祭の「ある視点」部門に選出されたことを「夢が叶った」と語ったが、性別のせいもあって、映画製作までの道のりは簡単ではなかったとBBCに語った。
「資金を見つけるのに苦労しなければなりませんでした」と彼女は語った。 「ご存知のとおり、私たち二人は初めての女性映画監督で、とても大変でした。たくさんのクレイジーなフィードバックとクレイジーな反応を受けて、この映画の資金を得るために真剣に戦わなければなりませんでした。そして、私たちはこれが素晴らしいものだと考えています」ジーナと私は制作会社を経営していて、映画監督が初めてかどうかに関係なく、男性と女性に与えられるお金を目の当たりにしているからです。」
これに関連して、ジーナ・ギャメルは記者に対し、彼らの勝利を「人生を変えるもの」と表現した。
この賞は他の監督にとって非常に重要な賞でした。2018 年のカメラドール受賞者はベルギーの若手映画監督、ルーカス・ドントでした。彼は 2 作目の映画『クローズ』で 2022 年のコンペティションにそのまま出場し、審査員グランプリの共同受賞者となりました。 。
今年の「ある視点」部門（メインコンペティションのサイドバーではあるものの、依然としてカンヌ公式セレクションの一部）は、フランス人映画監督リセ・アコカとロマーヌによる共同監督作品『最悪の人たち』により、ラインナップの男女平等をほぼ達成した。ゲレ、セクション優勝。
同じく初の女性長編監督であるローラ・キボロンによる『ロデオ』は、彼女の映画で「クー・ド・クール」賞を受賞した。ギャメルやキーオと同じように、キボロンもまた、別の世界 – 彼女の場合はバイクレース – に没頭し、初めての俳優たちと仕事をしました。
短編映画のパルムドールも女性監督、中国のジェンイン・チェンが受賞し、カンヌ監督週間コンペティションの最優秀ヨーロッパ映画賞は、カンヌ映画祭期間中のもう一つの栄誉あるサイドバー部門で、フランスのミア・ハンセン＝ラブ監督の『ある晴れた朝』が受賞した。レア・セドゥ主演、未亡人となった女性が不倫を通して再び生き返る物語。
もし、コンクール自体が最もマスコミの注目を集め、今年がその最も有名な息子たち（数例を挙げると、デヴィッド・クローネンバーグ、ジャン・リュック・ダルデンヌ夫妻、パク・チャヌクなど）で賑わったということがなければ、同意されるかもしれない。カンヌの女性映画製作者たちがそれなりの成功を収めていることを。
「多くの才能が花のように現れている」と、スペインの女優でカメラドール審査員長のロッシー・デ・パルマは、ウィメン・イン・モーションと呼ばれるイベントで記者団にこう総括した。 「私たちは目覚めつつあるので、多くの進歩を遂げています。私たちの先には、まったく新しい働き方が待っています。」
オフィシャル・コンペティションが2023年にも男女平等を達成する可能性は低いが、女性が必要な映画製作経験を得ることから締め出されているわけではなく、ある時点でコンペティション部門に女性監督が少しずつ増えて大洪水になる可能性がある。 『ウォー・ポニー』や『ロデオ』の監督と同様、スタジオが伝えるべきストーリーを提供していない場合、彼らはそれを探しに出かけます。
「ある視点」審査員長のイタリア人監督ヴァレリア・ゴリノは、「女性の映画製作者は私にアドバイスをくれるべきだと思う」とウィメン・イン・モーションのイベントで語った。 「若い人たちにアドバイスは必要ないと思います。とても才能があり、とてもオープンです。 10年前、私たちの世代はそうではありませんでしたが、今はそうです。」
